Faustina Bordoni |

Faustina Bordoniová

Bordoni-Hasseův hlas byl neuvěřitelně plynulý. Nikdo jiný než ona nedokázal zopakovat stejný zvuk s takovou rychlostí a na druhou stranu věděla, jak držet tón donekonečna.

„Hasse-Bordoni vstoupil do historie opery jako jeden z největších představitelů belcantové vokální školy,“ píše SM Grishchenko. – Zpěvaččin hlas byl silný a pružný, výjimečný lehkostí a pohyblivostí; její zpěv se vyznačoval uhrančivou krásou zvuku, koloristickou rozmanitostí témbrové palety, mimořádnou výrazností frázování a jasností dikce, dramatickým výrazem v pomalé, melodické kantiléně a fenomenální virtuozitou v podání trylků, fioritur, mordentů, vzestupné a sestupné pasáže … množství dynamických odstínů (od bohatého fortissima po nejněžnější pianissimo). Hasse-Bordoni měl jemný smysl pro styl, jasný umělecký talent, vynikající jevištní výkon a vzácný šarm.

Faustina Bordoni se narodila v roce 1695 (podle jiných zdrojů v roce 1693 nebo 1700) v Benátkách. Pocházela ze šlechtické benátské rodiny, byla vychována ve šlechtickém domě I. Reniera-Lombrie. Zde se Faustina setkala s Benedettem Marcellem a stala se jeho studentkou. Dívka studovala zpěv v Benátkách na konzervatoři Pieta u Francesca Gaspariniho. Poté si přilepšila se slavným kastrátovým zpěvákem Antoniem Bernacchim.

Bordoni se poprvé objevil na operní scéně v roce 1716 v benátském divadle „San Giovanni Crisostomo“ v premiéře opery „Ariodante“ C.-F. Pollarolo. Poté na stejném jevišti ztvárnila hlavní role na premiérách oper „Eumeke“ od Albinoniho a „Alexander Sever“ od Lotti. Již první vystoupení mladé zpěvačky měla velký úspěch. Bordoni se rychle proslavil a stal se jedním z nejslavnějších italských zpěváků. Nadšení Benátčané jí dali přezdívku Nová Sirena.

Zajímavostí je, že v roce 1719 došlo v Benátkách k prvnímu tvůrčímu setkání pěvce a Cuzzoniho. Kdo by to byl řekl, že se za necelých deset let stanou účastníky slavné bratrovražedné války v Londýně.

V letech 1718-1723 Bordoni cestuje po celé Itálii. Účinkuje zejména v Benátkách, Florencii, Miláně (Ducale Theatre), Bologni, Neapoli. V roce 1723 navštívila zpěvačka Mnichov a v letech 1724/25 zpívala ve Vídni, Benátkách a Parmě. Hvězdné poplatky jsou báječné – až 15 tisíc zlatých ročně! Bordoni totiž nejen dobře zpívá, ale je také krásný a aristokratický.

Lze pochopit, jak těžké pro Händela bylo „svést“ takovou hvězdu. Slavný skladatel přijel do Vídně, na dvůr císaře Karla VI., především za Bordonim. Jeho „stará“ primadona v „Kingstier“ Cuzzoni měla dítě, musíte hrát na jistotu. Skladatelce se podařilo uzavřít smlouvu s Bordoni a nabídnout jí o 500 liber více než Cuzzoni.

A teď jsou londýnské noviny plné zvěstí o nové primadoně. V roce 1726 zpíval zpěvák poprvé na scéně Královského divadla v Händelově nové opeře Alexander.

Slavný spisovatel Romain Rolland později napsal:

„Londýnská opera byla vydána kastrátům a primadonám a rozmarům jejich ochránců. V roce 1726 přijela nejslavnější italská zpěvačka té doby, slavná Faustina. Od té doby se londýnská vystoupení proměnila v soutěže hrtanů Faustiny a Cuzzoniho, soutěžící ve vokalizacích – soutěže doprovázené výkřiky jejich válčících příznivců. Händel musel napsat své „Alessandro“ (5. května 1726) kvůli uměleckému souboji těchto dvou hvězd souboru, které zpívaly role dvou Alexandrových milenek. Přes to všechno se Händelův dramatický talent projevil v několika krásných scénách v Admeto (31. ledna 1727), jejichž velkolepost jako by diváky uchvátila. Ale rivalita umělců se z toho nejen neuklidnila, ale stala se ještě zběsilejší. Každá strana držela na výplatní listině pamfletáře, kteří na své odpůrce vydávali odporné pardony. Cuzzoni a Faustina dosáhli takového stupně zuřivosti, že se 6. června 1727 na jevišti chytli za vlasy a v přítomnosti princezny z Walesu bojovali za řevu celého sálu.

Od té doby je všechno vzhůru nohama. Händel se pokusil zvednout otěže, ale jak řekl jeho přítel Arbuthnot, „čert se vytrhl“: nebylo možné ho znovu nasadit na řetěz. Případ byl ztracen, navzdory třem novým dílům Händela, v nichž září blesk jeho génia… Malý šíp vypálený Johnem Gayem a Pepushe, totiž: „Žebrácká opera“ („Žebrácká opera“), završil porážku Londýnská operní akademie…“

Bordoni vystupoval v Londýně po dobu tří let, podílel se na prvních produkcích Händelových oper Admet, král Thesálie (1727), Richard I., král anglický (1727), Cyrus, král perský (1728), Ptolemaios, král egyptský “ (1728). Zpěvák také zpíval v Astyanax od J.-B. Bononcini v roce 1727.

Poté, co opustil Londýn v roce 1728, Bordoni cestoval po Paříži a dalších francouzských městech. V témže roce se podílela na první inscenaci Albinoniho Fortitude in Trial v milánském Ducal Theatre. V sezóně 1728/29 umělkyně zpívala v Benátkách, v roce 1729 vystupovala v Parmě a Mnichově. Po prohlídce turínského divadla „Reggio“ v roce 1730 se Bordoni vrátil do Benátek. Zde se v roce 1730 seznámila s německým skladatelem Johannem Adolfem Hassem, který působil jako kapelník v Benátkách.

Hasse je jedním z nejslavnějších skladatelů té doby. Toto dal Romain Rolland německému skladateli: „Hasse předčil Porporu kouzlem svých melodií, v nichž se mu vyrovnal pouze Mozart, a darem vlastnit orchestr, který se projevil v jeho bohatém instrumentálním doprovodu, neméně melodickém. samotný zpěv. …“

V roce 1730 byli zpěvák a skladatel spojeni sňatkem. Od té doby hrála Faustina především hlavní role v operách svého manžela.

„Mladý pár v roce 1731 odjíždí do Drážďan na dvůr saského kurfiřta Augusta II. Silného,“ píše E. Tsodokov. – Začíná německé období života a díla slavné primadony. Úspěšný manžel, který ovládá umění lahodit uším veřejnosti, píše operu za operou (celkem 56), manželka v nich zpívá. Tento „podnik“ přináší obrovské příjmy (každému 6000 tolarů ročně). V letech 1734-1763, za vlády Augusta III. (syna Augusta Silného), byl Hasse stálým dirigentem italské opery v Drážďanech…

Faustinina zručnost nadále vzbuzovala obdiv. V roce 1742 ji obdivoval Fridrich Veliký.

Herecké schopnosti zpěváka ocenil skvělý Johann Sebastian Bach, se kterým pár pojilo přátelství. Zde je to, co píše ve své knize o skladateli SA Morozovovi:

„Bach také udržoval přátelské vztahy s drážďanským hudebním představitelem, autorem oper Johannem Adolfem Hassem…

Hasse, svobodný a nezávislý, sekulárně zdvořilý umělec, si v sobě udržel málo němčiny i na pohled. Poněkud vztyčený nos pod vypouklým čelem, živý jižanský výraz obličeje, smyslné rty, plná brada. S pozoruhodným talentem, rozsáhlými znalostmi hudební literatury byl samozřejmě rád, že v německém varhaníkovi, kapelníkovi a skladateli z provinčního Lipska najednou našel partnera, který dokonale zná tvorbu italských a francouzských hudebních skladatelů.

Hasseho manželka, benátská zpěvačka Faustina, rozená Bordoni, ozdobila operu. Bylo jí kolem třiceti. Vynikající hlasové vzdělání, vynikající umělecké schopnosti, jasná externí data a milost, vychovaná na jevišti, ji rychle prosadila v operním umění. Kdysi se náhodou podílela na triumfu Händelovy operní hudby, nyní potkala Bacha. Jediný umělec, který důvěrně znal dva největší tvůrce německé hudby.

Je spolehlivě známo, že 13. září 1731 si Bach, zřejmě s Friedemannem, vyslechl premiéru Hasseovy opery Kleofida v sále Královské opery v Drážďanech. Friedemann pravděpodobně bral „Drážďanské písně“ s větší zvědavostí. Otec Bach ale ocenil i módní italskou hudbu, zejména Faustina v titulní roli byla dobrá. Dobře, oni znají dohodu, ti Hasses. A dobrá škola. A orchestr je dobrý. Bravo!

… Setkání v Drážďanech s manželi Hasseovými, Bachem a Annou Magdalenou, jim v Lipsku prokázalo pohostinnost. V neděli nebo ve svátek si hosté hlavního města nemohli v jednom z hlavních kostelů neposlechnout další Bachovu kantátu. Možná byli na koncertech Vysoké hudební školy a slyšeli tam světské skladby v podání Bacha se studenty.

A v obývacím pokoji kantorova bytu ve dnech příjezdu drážďanských umělců zněla hudba. Faustina Hasseová přicházela do šlechtických rodů bohatě oblečená, s odhalenými rameny, s módním vysokým účesem, který poněkud zatěžoval její krásnou tvář. V kantorském bytě se objevila skromněji oblečená – v srdci cítila těžkost osudu Anny Magdaleny, která kvůli povinnosti manželky a matky přerušila svou uměleckou dráhu.

V bytě kantora možná přednesla profesionální herečka, operní primadona, sopránové árie z Bachových kantát nebo Pašijí. V těchto hodinách zněla italská a francouzská cembalová hudba.

Když přišel Reich, zazněly i Bachovy kusy se sólovými party pro dechové nástroje.

Pokojská podává večeři. Všichni usedají ke stolu – a význační hosté, lipští přátelé, členové domácnosti a magistrovi studenti, pokud byli dnes povoláni k muzicírování.

S ranním dostavníkem odjede umělecký pár do Drážďan…“

Jako přední sólistka Dvorní opery v Drážďanech Faustina dále vystupovala v Itálii, Německu a Francii. V té době existovala zvláštní etiketa. Primadona měla právo, aby její vláček na jevišti nesl jednu stránku, a pokud hrála roli princezny, dvě. Stránky ji následovaly v patách. Obsadila čestné místo po pravici ostatních účastníků představení, protože byla zpravidla tou nejvznešenější osobou ve hře. Když Faustina Hasse v roce 1748 zpívala Dirka, která se později stala princeznou, v Demofontu, požadovala pro sebe vyšší místo než princezna Creusa, skutečná aristokratka. Sám autor, skladatel Metastasio, musel zasáhnout, aby přinutil Faustinu podvolit se.

V roce 1751 zpěvačka v rozkvětu svých tvůrčích sil opustila jeviště a věnovala se především výchově pěti dětí. Poté rodinu Hasse navštívil jeden z největších hudebních historiků té doby, skladatel a varhaník C. Burney. Napsal zejména:

„Po večeři s Jeho Excelencí Monsignorem Viscontim mě jeho sekretářka znovu vzala do Signora Gasse na Landstrasse, nejkouzelnější ze všech předměstí Vídně... Našli jsme celou rodinu jako doma a naše návštěva byla opravdu zábavná a živá. Signora Faustina je velmi upovídaná a stále zvědavá na všechno, co se ve světě děje. Ještě dvaasedmdesát let si docela zachovala zbytky krásy, kterou byla v mládí tak proslulá, ale ne její krásný hlas!

Požádal jsem ji, aby zpívala. „Ach non poso! Ho perduto tutte le mie facolta!“ („Běda, nemůžu! Ztratila jsem veškerý svůj dar“), řekla.

… Faustina, která je živou kronikou hudební historie, mi vyprávěla mnoho příběhů o umělcích své doby; hodně mluvila o Händelově velkolepém stylu hry na cembalo a varhany, když byla v Anglii, a říkala, že si pamatuje Farinelliho příjezd do Benátek v roce 1728, potěšení a úžas, s nímž byl tehdy poslouchán.

Všichni současníci jednomyslně zaznamenali neodolatelný dojem, který Faustina udělala. Umění zpěváka obdivoval V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini a další současníci zpěváka. Skladatel I.-I. Quantz poznamenal: „Faustina měla mezzosoprán méně čistý než oduševnělý. Poté se rozsah jejího hlasu rozšířil jen z malé oktávy h do dvoučtvrtěg, ale následně jej rozšířila směrem dolů. Měla to, čemu Italové říkají un canto granito; její výkon byl jasný a brilantní. Měla pohyblivý jazyk, který jí umožňoval vyslovovat slova rychle a zřetelně, a dobře vyvinutý hrdlo na pasáže s tak krásným a rychlým trylkem, že mohla zpívat bez sebemenší přípravy, kdy se jí zachtělo. Ať už jsou pasáže plynulé nebo skokové, nebo se skládají z opakování stejného zvuku, hrálo se na ně stejně snadno jako na jakýkoli nástroj. Byla bezpochyby první, kdo zavedl a s úspěchem rychlé opakování stejného zvuku. Adagio zazpívala s velkým citem a výrazem, ale ne vždy tak úspěšně, pokud měl být posluchač ponořen do hlubokého smutku pomocí protahování, glissanda či synkopických tónů a tempového rubata. Měla opravdu šťastnou paměť na svévolné změny a ozdoby, stejně jako jasnost a rychlost úsudku, což jí umožňovalo dát slovům plnou sílu a výraz. V jevištním herectví měla velké štěstí; a jelikož dokonale ovládala pružné svaly a různé výrazy tvořící mimiku, se stejným úspěchem hrála role hrdinek násilnických, milujících i něžných; jedním slovem se narodila, aby zpívala a hrála.

Po smrti Augusta III. v roce 1764 se manželé usadili ve Vídni a v roce 1775 odjeli do Benátek. Zde zpěvák 4. listopadu 1781 zemřel.