Enrique Granados |

Enrique Granados

Oživení národní španělské hudby je spojeno s tvorbou E. Granadose. Účast v hnutí Renacimiento, které zachvátilo zemi na přelomu XNUMX-XNUMX století, dala skladateli impuls k vytvoření ukázek klasické hudby nového směru. Postavy Renacimienta, zejména hudebníci I. Albeniz, M. de Falla, X. Turina, se snažili vyvést španělskou kulturu ze stagnace, oživit její originalitu a pozvednout národní hudbu na úroveň vyspělých evropských skladatelských škol. Granados, stejně jako další španělští skladatelé, byl výrazně ovlivněn F. Pedrelem, organizátorem a ideovým vůdcem Renacimiento, který teoreticky zdůvodnil způsoby tvorby klasické španělské hudby v manifestu „For Our Music“.

Granados dostal své první hudební lekce od přítele svého otce. Brzy se rodina přestěhovala do Barcelony, kde se Granados stal žákem slavného učitele X. Pujola (klavír). Zároveň studuje skladbu u Pedrela. Díky pomoci mecenáše se talentovaný mladý muž vydává do Paříže. Tam se zdokonalil na konzervatoři u C. Beria v klavíru a J. Masseneta v kompozici (1887). V Beriově třídě se Granados setkal s R. Viñesem, pozdějším slavným španělským pianistou.

Po dvouletém pobytu v Paříži se Granados vrací do své vlasti. Je plný kreativních plánů. V roce 1892 jsou uvedeny jeho Španělské tance pro symfonický orchestr. Jako klavírista úspěšně sóloval na koncertě dirigovaného I. Albenizem, který dirigoval jeho „Španělskou rapsodii“ pro klavír a orchestr. S P. Casalsem koncertuje Granados ve městech Španělska. „Pianista Granados ve svém vystoupení spojil jemný a melodický zvuk s brilantní technikou: navíc byl subtilním a obratným koloristou,“ napsal španělský skladatel, pianista a muzikolog H. Nin.

Granados úspěšně propojuje tvůrčí a herecké aktivity se sociálními a pedagogickými. V roce 1900 zorganizoval Společnost klasických koncertů v Barceloně a v roce 1901 Hudební akademii, kterou vedl až do své smrti. Granados usiluje o rozvoj tvůrčí nezávislosti u svých studentů – mladých klavíristů. Věnuje tomu své přednášky. Rozvíjí nové metody klavírní techniky a píše speciální příručku „Metoda pedálů“.

Nejcennější součástí tvůrčího dědictví Granadosu jsou klavírní skladby. Již v prvním cyklu her „Španělské tance“ (1892-1900) organicky spojuje národní prvky s moderními technikami psaní. Skladatel vysoce ocenil dílo velkého španělského umělce F. Goyi. Pod dojmem jeho maleb a kreseb ze života „Macha“ a „Macha“ vytvořil skladatel dva cykly her nazvané „Goyesky“.

Na základě tohoto cyklu Granados píše stejnojmennou operu. Stalo se skladatelovým posledním velkým dílem. První světová válka její premiéru v Paříži oddálila a skladatel se rozhodl inscenovat ji v New Yorku. Premiéra se konala v lednu 1916. A 24. března německá ponorka potopila v Lamanšském průlivu osobní parník, na kterém se Granados vracel domů.

Tragická smrt skladateli neumožnila mnoho plánů dokončit. Nejlepší stránky jeho tvůrčího dědictví uchvacují posluchače svým kouzlem a vřelostí. K. Debussy napsal: „Nebudu se mýlit, když řeknu, že když poslouchám Granados, je to, jako byste dlouho viděli známou a milovanou tvář.“

V. Iljeva