Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonová

Krásné zabarvení čistého a silného hlasu, expresivita zpěvu, charakteristická pro ruskou vokální školu, získala Elizavetu Ivanovnu lásku a sympatie publika. Až dosud zpěvaččin hlas nepřestává vzrušovat milovníky hudby, kteří poslouchají její kouzelný hlas, zachovaný v nahrávce.

Repertoár Antonovové zahrnoval širokou škálu částí ruských klasických oper – Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan a Ljudmila), Princezna (Rusalka), Olga (Eugene Onegin), Nezhata (Sadko), Polina („Piková dáma“ ), Konchakovna ("Princ Igor"), Lel ("Sněhurka"), Solokha ("Cherevichki") a další.

V roce 1923 přijela zpěvačka jako devatenáctiletá dívka do Moskvy s kamarádkou ze Samary, která neměla žádné známé ani žádný konkrétní plán, kromě velké touhy naučit se zpívat. V Moskvě byly dívky chráněny umělcem VP Efanovem, který je náhodně potkal, což se také ukázalo jako jejich krajan. Jednoho dne, když šli po ulici, viděli přátelé reklamu na vstup do sboru Velkého divadla. Poté se rozhodli zkusit štěstí. Na soutěž dorazilo přes čtyři sta zpěváků, z nichž mnozí měli konzervatoř. Když se dozvěděly, že dívky nemají žádné hudební vzdělání, byly zesměšněny a nebýt naléhavých žádostí přítele, Elizaveta Ivanovna by nepochybně odmítla test. Její hlas však udělal tak silný dojem, že byla zapsána do sboru Velkého divadla a tehdejší sbormistr Stepanov nabídl, že bude studovat u zpěvačky. Antonova zároveň chodí na lekce od slavné ruské zpěvačky, profesorky M. Deisha-Sionitskaya. V roce 1930 Antonova vstoupila na první Moskevskou státní hudební akademii, kde několik let studovala pod vedením profesora K. Derzhinskaya, aniž by přestala pracovat ve sboru Velkého divadla. Mladá zpěvačka tak postupně získává vážné dovednosti v oblasti vokálního i jevištního umění, účastní se operních produkcí Velkého divadla.

V roce 1933, po debutu Elizavety Ivanovny v Rusalce v roli princezny, se ukázalo, že zpěvačka dosáhla profesionální zralosti, což jí umožnilo stát se sólistkou. Pro Antonovou začíná obtížná, ale vzrušující práce na hrách, které jí byly přiděleny. Při vzpomínce na své rozhovory s LV Sobinovem a dalšími významnými osobnostmi Velkého divadla těch let zpěvačka napsala: „Uvědomila jsem si, že se musím bát navenek velkolepých póz, vyhýbat se operním konvencím, vyhýbat se otravným klišé…“ Herečka přikládá skvělé důležité pro práci na jevištních obrazech. Naučila se studovat nejen svůj part, ale i operu jako celek a dokonce i její literární zdroj.

Podle Elizavety Ivanovny jí četba Puškinovy ​​nesmrtelné básně „Ruslan a Lyudmila“ pomohla lépe vytvořit obraz Ratmira v Glinkově opeře a obrácení se ke Gogolovu textu dalo hodně k pochopení role Solokhy v Čajkovského „Čerevički“. „Při práci na této části,“ napsala Antonova, „jsem se snažila zůstat co nejblíže obrazu Solokhy, který vytvořil NV Gogol, a mnohokrát jsem si znovu přečetla řádky z jeho „Noc před Vánocemi“…“ Zpěvák , jak to bylo, viděla před sebou chytrou a rozpustilou Ukrajinku, tak okouzlující a ženskou, přestože „nevypadala ani dobře, ani špatně… Nicméně věděla, jak okouzlit ty nejusazenější kozáky…“ Scénická kresba role také naznačila hlavní rysy provedení vokálního partu. Zcela jinou barvu získal hlas Elizavety Ivanovny, když zpívala part Váně v Ivanu Susaninovi. Hlas Antonovy byl často slyšet v rádiu, na koncertech. Její rozsáhlý komorní repertoár zahrnoval především díla ruských klasiků.

Diskografie EI Antonova:

1. Část Olgy – „Eugene Onegin“, druhá kompletní verze opery, natočená v roce 1937 za účasti P. Norcova, I. Kozlovského, E. Kruglikové, M. Michajlova, sboru a orchestru Velkého divadla
2. Část Milovzoru – „Piková dáma“, první kompletní nahrávka opery v roce 1937 za účasti N. Khanaeva, K. Derzhinskaya, N. Obukhova, P. Selivanova, A. Baturina, N. Spillera a dalších, sbor a orchestr Velkého divadla, dirigent S A. Samosud. (V současné době tato nahrávka vyšla na CD u řady zahraničních společností.)
3. Část Ratmir – „Ruslan a Ludmila“, první kompletní nahrávka opery v roce 1938 za účasti M. Reizena, V. Barsové, M. Michajlova, N. Khanaeva, V. Lubentsova, L. Slivinské a dalších, sbor a orchestr Velkého divadla, dirigent SA Samosud. (V polovině 1980. let Melodiya vydala desku na gramofonové desky.)
4. Součástí Váňi je Ivan Susanin, první kompletní nahrávka opery v roce 1947 za účasti M. Michajlova, N. Shpilera, G. Neleppa a dalších, sbor a orchestr Velkého divadla, dirigent A. Sh. Melik-Pašajev. (V současné době je nahrávka vydána na CD u řady zahraničních i tuzemských firem.)
5. Solokhova část – „Čerevički“, první úplná nahrávka z roku 1948 za účasti G. Neleppa, E. Kruglikové, M. Michajlova, Al. Ivanova a další, sbor a orchestr Velkého divadla, dirigent A. Sh. Melik-Pašajev. (V současné době vychází v zahraničí na CD.)
6. Část Nezhata – „Sadko“, třetí kompletní nahrávka opery z roku 1952 za ​​účasti G. Neleppa, E. Shumské, V. Davydové, M. Reizena, I. Kozlovského, P. Lisitsiana a dalších, sbor a orchestr Velkého divadla, dirigent – ​​N S. Golovanov. (V současné době vydává na CD řada zahraničních i tuzemských firem.)