Historie basové kytary

S příchodem jazz-rocku začali jazzoví hudebníci používat elektronické nástroje a různé efekty a zkoumali nové „zvukové palety“, které nejsou charakteristické pro tradiční jazz. Nové nástroje a efekty také umožnily objevit nové herní techniky. Vzhledem k tomu, že jazzoví umělci byli vždy známí svým zvukem a osobností, byl pro ně tento proces velmi přirozený. Jeden z jazzových výzkumníků napsal: „Jazzový hudebník má svůj vlastní hlas. Kritéria pro hodnocení jeho zvuku se vždy nezakládala ani tak na tradičních představách o zvuku nástroje, ale na jeho [zvukové] emocionalitě. A jedním z nástrojů, který se objevil v jazzových a jazzrockových kapelách 70.-80. baskytara ,  historie které se dozvíte v tomto článku.

Hráči jako např Stanley Clarke  a  Jaco Pastorius  posunuli hru na baskytaru na zcela novou úroveň ve velmi krátké historii tohoto nástroje a nastavili standard pro generace baskytaristů. Navíc, původně odmítnutá „tradičními“ jazzovými kapelami (s kontrabasem), zaujala baskytara své právoplatné místo v jazzu díky své snadné přepravě a zesílení signálu.

PŘEDPOKLADY PRO VYTVOŘENÍ NOVÉHO NÁSTROJE

Věčným problémem kontrabasistů je hlasitost nástroje. Bez zesílení je velmi obtížné konkurovat v úrovni hlasitosti bubeníkovi, klavíru, kytare a dechovce. Basák se také často neslyšel, protože všichni ostatní hráli tak nahlas. Právě touha vyřešit problém s hlasitostí kontrabasu motivovala Lea Fendera a další výrobce kytar před ním k vytvoření nástroje, který splňuje požadavky jazzového basisty. Leovým nápadem bylo vytvořit elektrickou verzi kontrabasu nebo basovou verzi elektrické kytary.

Nástroj musel splňovat potřeby hudebníků hrajících v malých tanečních kapelách v USA. Pro ně byla důležitá pohodlnost přepravy nástroje ve srovnání s kontrabasem, větší intonační přesnost [jak se tón staví], stejně jako schopnost dosáhnout potřebné rovnováhy hlasitosti s elektrickou kytarou získávající na popularitě.

Dalo by se předpokládat, že baskytara byla populární mezi populárními hudebními skupinami, ale ve skutečnosti byla nejběžnější mezi jazzovými kapelami 50. let. Existuje také mýtus, že Leo Fender vynalezl baskytaru. Ve skutečnosti vytvořil design, který se stal ve srovnání s konkurencí nejúspěšnějším a nejprodávanějším.

PRVNÍ POKUSY VÝROBCŮ KYTARY

Dlouho před Leo Fenderem, již od 15. století, byly učiněny pokusy vytvořit basový rejstříkový nástroj, který by produkoval čistý, přiměřeně hlasitý bas. Tyto experimenty nespočívaly pouze v nalezení správné velikosti a tvaru, ale šly až k připevnění klaksonů, jako na starých gramofonech, v oblasti kobylky, aby se zvuk zesílil a směrově šířil.

Jedním z pokusů vytvořit takový nástroj byl Regal basová kytara (Regal Bassoguitar) , představený na počátku 30. Jejím prototypem byla akustická kytara, ale hrálo se na ni vertikálně. Velikost nástroje dosáhla délky 1.5 m, bez čtvrtmetrové věže. Hmatník byl plochý jako na kytaře a menzura 42“ jako na kontrabas. I u tohoto nástroje byl učiněn pokus vyřešit intonační problémy kontrabasu – na hmatníku byly pražce, které však byly vyříznuty v rovině s povrchem krku. Jednalo se tedy o první prototyp bezpražcové baskytary s označením hmatníku (Př.1).

Později koncem 1930. let XNUMX. století Gibson představil jejich Elektrická baskytara , obrovská poloakustická kytara s vertikálním snímačem a elektromagnetickým snímačem. Bohužel jediné zesilovače v té době byly vyrobeny pro kytaru a signál nového nástroje byl zkreslený kvůli neschopnosti zesilovače zvládat nízké frekvence. Gibson vyráběl takové nástroje pouze dva roky od roku 1938 do roku 1940 (př. 2).

Ve 30. letech se objevilo mnoho elektrických kontrabasů a jedním ze zástupců této rodiny byl Rickenbacker Electro Bass-Viol vytvořil George Beauchamp (George Beauchamp) . Byl vybaven kovovou tyčí, která se zapíchla do krytu zesilovače, snímačem ve tvaru podkovy a struny byly zabaleny do fólie na místě těsně nad snímačem. Tento elektrický kontrabas nebyl předurčen k tomu, aby dobyl trh a stal se opravdu populárním. Nicméně, Electro Bass-Viol je považován za první elektrický bas zaznamenaný na desce. Byl použit při nahrávání Mark Allen a jeho orchestr V 30.

Většina, ne-li všechny, baskytarových designů 1930. let XNUMX. století vycházela buď z designu akustické kytary, nebo z designu kontrabasu, a bylo nutné je používat ve vzpřímené poloze. Problém zesílení signálu již nebyl díky použití snímačů tak akutní a problémy s intonací se řešily pomocí pražců nebo alespoň označení na hmatníku. Ale problémy s velikostí a přepravou těchto nástrojů musely být ještě vyřešeny.

PRVNÍ BASOVÁ KYTARA AUDIOVOX MODEL 736

Během stejných třicátých let Paul H. Tutmarc představil důležité inovace v designu baskytar o nějakých 15 let před svou dobou. V roce 1936 Tutmark's Výroba Audiovox společnost propuštěna první basová kytara na světě jak to nyní známe, Audiovox model 736 . Kytara byla vyrobena z jednoho kusu dřeva, měla 4 struny, krk s pražci a magnetický snímač. Celkem bylo vyrobeno asi 100 těchto kytar a dnes jsou známy pouze tři přeživší, jejichž cena může dosáhnout více než 20,000 1947 dolarů. V roce XNUMX se Paulův syn Bud Tutmark pokusil navázat na otcovu myšlenku s Elektrická strunná baskytara Serenader , ale selhalo.

Vzhledem k tomu, že mezi baskytarami Tutmark a Fender není až tak velká propast, je logické se ptát, zda Leo Fender viděl rodinné kytary Tutmark například v novinové reklamě? Učenec práce a života Lea Fendera Richard R. Smith, autor Fender: The Sound Heard 'round the World, věří, že Fender nekopíroval Tutmarkův nápad. Tvar Leovy basy byl zkopírován z Telecasteru a měl větší měřítko než Tutmarkova basa.

ZAČÁTEK ROZŠÍŘENÍ BASŮ FENDER

V roce 1951 si Leo Fender nechal patentovat nový design baskytary, který znamenal přelom historie baskytary a hudbu obecně. Hromadná výroba baskytar Leo Fender vyřešila všechny problémy, se kterými se tehdejší basisti museli potýkat: umožnila jim být hlasitější, snížila náklady na přepravu nástroje a umožnila jim hrát s přesnější intonací. Baskytary Fender si překvapivě začaly získávat oblibu i v jazzu, i když se s tím zpočátku mnoho baskytaristů přes všechny jeho přednosti zdráhalo.

Sami jsme si nečekaně všimli, že s kapelou není něco v pořádku. Nemělo basáka, i když jsme basy slyšeli jasně. O vteřinu později jsme si všimli ještě podivnější věci: byli tam dva kytaristé, i když jsme slyšeli jen jednu kytaru. O něco později bylo vše jasné. Vedle kytaristy seděl hudebník, který hrál na něco, co vypadalo jako elektrická kytara, ale při bližším prozkoumání byl krk jeho kytary delší, měl pražce a podivně tvarované tělo s ovládacími knoflíky a šňůrou, která vedla k zesilovač.

DOWNBEAT MAGAZINE ČERVENEC 1952

Leo Fender poslal kapelníkům tehdy populárních orchestrů pár svých nových basů. Jeden z nich šel do Lionel Hampton Orchestr v roce 1952. Hamptonovi se nový nástroj líbil natolik, že trval na tom, aby basák Mnich montgomery , bratr kytaristy --Wes Montgomery , Zahraj to. Baskytarista Steve Swallow , když mluví o Montgomerym jako o prominentním hráči v historii basy: „Po mnoho let byl jediným, kdo skutečně odemkl potenciál nástroje v rock and rollu a blues.“ Dalším basistou, který začal hrát na basu, byl Shift Henry z New Yorku, který hrál v jazzových a skokových kapelách (jump blues).

Zatímco jazzoví hudebníci byli ohledně nového vynálezu opatrní, Přesné basy se přiblížil novému stylu hudby – rock and rollu. Právě v tomto stylu začala být baskytara nemilosrdně vytěžována pro její dynamické schopnosti – při správném zesílení nebylo těžké dohnat hlasitost elektrické kytary. Baskytara navždy změnila poměr sil v souboru: v rytmické sekci, mezi dechovkou a ostatními nástroji.

Chicago bluesman Dave Myers po použití baskytary ve své kapele nastavil de facto standard pro použití baskytary v jiných kapelách. Tento trend přinesl nové malé sestavy na bluesovou scénu a odchod velkých kapel kvůli neochotě majitelů klubů platit velké sestavy, když malé sestavy mohly udělat totéž za méně peněz.

Po tak rychlém zavedení baskytary do hudby to ještě způsobilo mezi některými kontrabasisty dilema. Přes všechny zjevné přednosti nového nástroje baskytara postrádala výraz vlastní kontrabasu. Přes „problémy“ se zvukem nástroje v tradičních jazzových souborech, tj. pouze s akustickými nástroji, mnoho kontrabasistů, jako například Ron Carter, používalo baskytaru, když bylo potřeba. Ve skutečnosti mnoho „tradičních jazzových hudebníků“ jako Stan Getz, Dizzy Gillespie, Jack DeJohnette nebylo proti jeho použití. Postupně se baskytara začala ubírat vlastním směrem a muzikanti ji postupně odhalovali a posouvali na novou úroveň.

Od úplného začátku…

První známá elektrická baskytara byla vyrobena ve 1930. letech 1951. století vynálezcem a hudebníkem ze Seattlu Paulem Tutmarkem, ale nebyla příliš úspěšná a vynález byl zapomenut. Leo Fender navrhl Precision Bass, který debutoval v roce 50. Drobné úpravy byly provedeny v polovině XNUMX. let. Od té doby bylo provedeno velmi málo změn v tom, co se rychle stalo průmyslovým standardem. Precision Bass je stále nejpoužívanější baskytarou a mnoho kopií tohoto nádherného nástroje bylo vyrobeno jinými výrobci po celém světě.

Pár let po vynálezu první baskytary představil světu své druhé duchovní dítě – Jazz Bass. Měl štíhlejší, hratelnější krk a dva snímače, jeden snímač u koncovky a druhý u krku. To umožnilo rozšířit tónový rozsah. Navzdory názvu je jazz bass široce používán ve všech žánrech moderní hudby. Stejně jako Precision byl tvar a design Jazz Bass replikován mnoha výrobci kytar.

Úsvit průmyslu

Aby toho nebylo málo, Gibson představil první baskytaru ve tvaru malých houslí, na kterou bylo možné hrát vertikálně i horizontálně. Poté vyvinuli vysoce uznávanou řadu basů EB, přičemž EB-3 byl nejúspěšnější. Pak přišla neméně slavná baskytara Thunderbird, která byla jejich první basou s 34″ menzurou.

Další populární basová řada je od společnosti Music Man, kterou vyvinul Leo Fender po odchodu ze společnosti, která nese jeho jméno. Music Man Stingray je známý pro svůj hluboký, průrazný tón a klasický design.

Existuje basová kytara spojená s jedním hudebníkem – Hofner Violin Bass, nyní běžně označovaný jako Beatle Bass. kvůli jeho spojení s Paulem McCartneym. Legendární písničkář chválí tuto basu pro její nízkou hmotnost a schopnost snadno se přizpůsobit levákům. Hofnerovu basu proto používá i o 50 let později. Přestože je k dispozici mnoho dalších variací baskytar, v drtivé většině jde o modely popsané v tomto článku a jejich repliky.

Od jazzové éry až po počátky rock and rollu se používal kontrabas a jeho bratři. S rozvojem jazzu i rocku a touhou po větší přenositelnosti, přenositelnosti, snadné hře a rozmanitosti zvuků elektrických basů se elektrické basy dostaly do popředí zájmu. Od roku 1957, kdy baskytarista Elvis Presley Bill Black „přešel na elektřinu“ s vynikajícími basovými linkami Paula McCartneyho, psychedelickými basovými inovacemi Jacka Bruce, úchvatnými jazzovými liniemi Jaco Pastorius, inovativními progresivními liniemi Tonyho Levina a Chrise Squire. jsou přenášeny, baskytara byla nezastavitelná síla. v hudbě.

BASOVÁ KYTARA NA STUDIOVÝCH NAHRÁVKÁCH

V 1960. letech se ve studiích silně zabydleli i baskytaristé. Nejprve se kontrabas na nahrávce daboval s baskytarou, čímž vznikl efekt tick-tock, který producenti potřebovali. Občas se na nahrávce podílely tři basy: kontrabas, Fender Precision a 6strunné Danelectro. Uvědomění si popularity Dano basa , Leo Fender vydal svůj vlastní Fender Bass VI v 1961.

Zhruba do konce 60. let se na baskytaru hrálo převážně prsty nebo trsátkem. Dokud Larry Graham nezačal mlátit palcem do strun a zaháčkovat ukazováčkem. Nové "bušení a škubání" perkusní technika byla jen způsob, jak vyplnit nedostatek bubeníka v kapele. Udeřil palcem na strunu, napodobil basový buben a ukazováčkem udělal háček, malý bubínek.

O trochu později, Stanley Clarke ve svém herním stylu spojil styl Larryho Grahama a jedinečný styl kontrabasisty Scotta LaFara, slušivý první velký baskytarista v historii s Návrat do Navždy v 1971.

BASOVÉ KYTARY JINÝCH ZNAČEK

V tomto článku jsme se podívali na historii baskytary od jejích úplných počátků, na experimentální modely, které se před rozšířením baskytar Fender snažily být hlasitější, lehčí a tonálně přesnější než kontrabas. Fender samozřejmě nebyl jediným výrobcem baskytar. Jakmile si nový nástroj začal získávat na popularitě, výrobci hudebních nástrojů se chytili vlny a začali nabízet svůj vývoj zákazníkům.

Höfner vydal svou krátkou baskytaru podobnou houslím v roce 1955 a nazval ji jednoduše  Höfner 500/1 . Později se tento model dostal do širokého povědomí díky tomu, že si jej jako hlavní nástroj vybral Paul McCartney, baskytarista Beatles. Gibson nezůstal za konkurenty pozadu. Ale všechny tyto nástroje, jako je Fender Precision Bass, si zaslouží samostatný článek na tomto blogu. A jednoho dne se o nich na stránkách webu určitě dočtete!