Alfred Schnittke: ať je na prvním místě filmová hudba

Hudba dnes proniká do všech oblastí našeho života. Spíše můžeme říci, že neexistuje oblast, kde by hudba nezněla. To samozřejmě plně platí pro kinematografii. Dávno pryč jsou doby, kdy se filmy promítaly pouze v kinech a pianista-ilustrátor svou hrou doplňoval dění na plátně.

Němé filmy byly nahrazeny zvukovými filmy, pak jsme se učili o stereo zvuku a pak se 3D obrazy staly běžnými. A celou tu dobu byla hudba ve filmech neustále přítomná a byla nezbytným prvkem.

Ale diváci, pohlcení dějem filmu, ne vždy přemýšlejí o otázce: . A je tu ještě zajímavější otázka: když je hodně filmů, včera, dnes a zítra, tak kde vzít tolik hudby, aby jí bylo dost pro dramata, tragédie s komediemi a pro všechny ostatní filmy ?

 O díle filmových skladatelů

Filmů je tolik, kolik je hudby, a s tím se nelze přít. To znamená, že hudba musí být složena, provedena a zaznamenána do soundtracku jakéhokoli filmu. Než ale zvukař začne nahrávat soundtrack, je potřeba, aby někdo složil hudbu. A přesně to dělají filmoví skladatelé.

Přesto se musíte pokusit rozhodnout o typech filmové hudby:

• názorné, zdůrazňující události, akce a v podstatě – to nejjednodušší;
• již známé, jednou slyšené, často klasika (možná populární);
• Hudba speciálně napsaná pro konkrétní film může obsahovat ilustrativní momenty, jednotlivá instrumentální témata a čísla, písně atd.

Všechny tyto typy mají ale společné to, že hudba ve filmech stále nezaujímá to nejdůležitější místo.

Tyto argumenty byly potřebné k prokázání a zdůraznění obtížnosti a určité umělecké závislosti filmového skladatele.

A pak se vyjasní měřítko skladatelova talentu a geniality Alfreda Schnittke, který se dokázal hlasitě projevit nejprve svou prací filmového skladatele.

 Proč Schnittka potřeboval filmovou hudbu?

Na jednu stranu je odpověď jednoduchá: studium na konzervatoři a postgraduální škole je ukončeno (1958-61), učitelská práce ještě není kreativita. Nikdo ale nespěchal se zakázkou a provedením hudby mladého skladatele Alfreda Schnittkeho.

Pak už zbývá jediné: psát hudbu k filmům a rozvíjet svůj vlastní jazyk a styl. Naštěstí je o filmovou hudbu vždy nouze.

Později sám skladatel řekl, že od počátku 60. let „bude nucen psát filmovou hudbu 20 let“. Jedná se jak o základní práci skladatele, jak „dostat svůj denní chléb“, tak o vynikající příležitost pro výzkum a experimentování.

Schnittke je jedním ze skladatelů, kterým se podařilo překročit hranice filmového žánru a zároveň vytvořit nejen „aplikovanou“ hudbu. Důvodem je mistrova genialita a obrovská pracovní kapacita.

Od roku 1961 do roku 1998 (rok úmrtí) byla napsána hudba pro více než 80 filmů a kreslených filmů. Žánry filmů se Schnittkeho hudbou jsou nesmírně rozmanité: od vrcholné tragédie přes komedii, frašku a filmy o sportu. Styl a hudební jazyk Schnittkeho v jeho filmových dílech jsou nesmírně rozmanité a kontrastní.

Ukazuje se tedy, že filmová hudba Alfreda Schnittkeho je klíčem k pochopení jeho hudby, vytvořené ve vážných akademických žánrech.

O nejlepších filmech se Schnittkeho hudbou

Všechny si samozřejmě zaslouží pozornost, ale je těžké o nich mluvit, takže stojí za zmínku jen několik:

• „Commissar“ (r. A. Askoldov) byl z ideologických důvodů na více než 20 let zakázán, ale diváci film přesto viděli;
• „Běloruské nádraží“ – speciálně pro film složil píseň B. Okudžavy, která také zní v podobě pochodu (orchestrace a zbytek hudby patří A. Schnittkovi);
• „Sport, sport, sport“ (r. E. Klimov);
• „Strýček Váňa“ (r. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
• „Agony“ (r. E. Klimov) – hlavní postavou je G. Rasputin;
• „Bílý parník“ – na motivy příběhu Ch. Ajtmatov;
• „Pohádka o tom, jak se car Petr oženil s Blackamoorem“ (r. A. Mitta) – podle děl A. Puškina o caru Petrovi;
• „Malé tragédie“ (r. M. Schweitzer) – podle děl A. Puškina;
• „Pohádka o putování“ (r. A. Mitta);
• „Mrtvé duše“ (r. M. Schweitzer) – kromě hudby k filmu také „Gogolova suita“ pro představení Divadla Taganka „Revizní pohádka“;
• „Mistr a Margarita“ (r. Yu. Kara) – osud filmu a cesta k publiku byly těžké a kontroverzní, ale verzi filmu lze dnes najít online.

Názvy dávají představu o tématech a zápletkách. Bystřejší čtenáři budou věnovat pozornost jménům režisérů, z nichž řada známých a významných.

A nechybí ani hudba ke kresleným filmům, např. Skleněná harmonika, kde prostřednictvím žánru pro děti a hudby A. Schnittkeho zahajuje režisér A. Chržanovskij rozhovor o mistrovských dílech výtvarného umění.

O filmové hudbě A. Schnittkeho však nejlépe říkají jeho přátelé: režiséři, výkonní hudebníci, skladatelé.

 O národním počátku v Schnittkeho hudbě a polystylistice

To je obvykle spojeno s národností, rodinnými tradicemi a pocitem sounáležitosti s určitou duchovní kulturou.

Schnittkeho německý, židovský a ruský původ se spojil v jedno. Je to složité, je to neobvyklé, je to neobvyklé, ale zároveň je to jednoduché a talentované, jak to dokáže geniální kreativní muzikant „spojit“ dohromady.

Tento termín se překládá jako: Ve vztahu k Schnittkeho hudbě to znamená, že se zde odráží a ukazuje řada stylů, žánrů a směrů: klasika, avantgarda, starověké chorály a duchovní chorály, každodenní valčíky, polky, pochody, písně, kytara hudba, jazz atd.

Skladatel použil techniky polystylistiky a koláže i jakési „instrumentální divadlo“ (charakteristické a jasné vymezení témbrů). Precizní zvuková vyváženost a logická dramaturgie dávají cílový směr a organizují vývoj extrémně rozmanitého materiálu, rozlišujíc mezi skutečným a doprovodem, a nakonec vytvářejí vysoce pozitivní ideál.

O tom hlavním a důležitém

             Pojďme formulovat myšlenky:

• Prostřednictvím eventového filmu, alegorického filmu vás hudba Alfreda Schnittkeho nutí přemýšlet o tom důležitém, hlavním v životě jednotlivce, společnosti, národa, celého lidstva;
• Schnittke jednou řekl, že hudba je „zaslechnutý výkřik času“. A je úplně jedno, z jakého důvodu se to říká. Je mnohem důležitější, aby Mistr rozuměl, vysvětlil a převedl „výkřiky, výkřiky, slova a šepot“ svých současníků do hudebních zvuků. To znamená, že současníci a potomci uslyší to, co znělo v našich duších;
• Schnittke mluví se svým posluchačem jazykem hudby o důležitých věcech. Ale tomuto jazyku se člověk musí naučit rozumět, teprve pak dojde k pochopení skladatelových myšlenek;
• Schnittkeho filmová hudba může pomoci v porozumění, protože tam je videosekvence, protože poslech a sledování zároveň je o něco jednodušší.

A pak – setkání s hudbou Alfreda Schnittkeho, génia 2. poloviny 20. století. Nikdo neslibuje, že to bude snadné, ale je nutné najít toho člověka v sobě, abyste pochopili, co by mělo být v životě důležité.