Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |
Toti Dal Monte
Toti Dal Monte (vlastním jménem Antonietta Menegelli) se narodila 27. června 1893 ve městě Mogliano Veneto. "Moje umělecké jméno - Toti Dal Monte - nebylo, slovy Goldoniho, plodem "mazaného vynálezu", ale patří mi právem, napsal později zpěvák. „Toti je zdrobnělina Antoniette, tak mi moje rodina láskyplně říkala od raného dětství. Dal Monte je příjmení mé babičky (z matčiny strany), která pocházela ze „šlechtické benátské rodiny“. Jméno Toti Dal Monte jsem si vzal ode dne svého debutu na operním jevišti náhodou, pod vlivem náhlého popudu.
Její otec byl učitelem a vedoucím provinčního orchestru. Pod jeho vedením byl Toti od svých pěti let již dobře vycvičený a hrál na klavír. Seznámena se základy hudební teorie, v devíti letech zpívala jednoduché romance a písně Schuberta a Schumanna.
Brzy se rodina přestěhovala do Benátek. Mladá Toti začala navštěvovat operu Femice, kde poprvé slyšela Mascagniho Venkovskou čest a Pucciniho Komedianti. Doma si po představení mohla až do rána zpívat své oblíbené árie a úryvky z oper.
Toti však nastoupil na benátskou konzervatoř jako klavírista, kde studoval u Maestra Tagliapietra, studenta Ferruccia Busoniho. A kdo ví, jak by se její osud vyvíjel, kdyby si již téměř dokončující konzervatoř neporanila pravou ruku – přetrhla si šlachu. To ji přivedlo ke „královně bel canta“ Barbaře Marchisio.
„Barbara Marchisio! vzpomíná Dal Monte. „S nekonečnou láskou mě naučila správnému vyzařování zvuku, jasnému frázování, recitativům, uměleckému ztělesnění obrazu, vokální technice, která nezná potíže v žádných pasážích. Ale kolik stupnic, arpeggií, legata a staccata bylo třeba zazpívat, aby bylo dosaženo dokonalosti výkonu!
Půltónové stupnice byly oblíbeným výukovým médiem Barbary Marchisio. Donutila mě vzít dvě oktávy dolů a nahoru jedním dechem. Ve třídě byla vždy klidná, trpělivá, vše vysvětlila jednoduše a přesvědčivě a jen velmi zřídka se uchýlila k vzteklým výčitkám.
Každodenní lekce s Marchisio, velká touha a vytrvalost, se kterou mladý zpěvák pracuje, dávají skvělé výsledky. V létě 1915 Toti poprvé vystoupil na otevřeném koncertě a v lednu 1916 podepsal první smlouvu s milánským divadlem La Scala za mizernou odměnu deset lir denně.
„A pak přišel den premiéry,“ píše zpěvačka ve své knize „Voice Above the World“. Na pódiu i v šatnách vládlo horečnaté vzrušení. Elegantní publikum, zaplňující každé místo v hledišti, netrpělivě čekalo, až se zvedne opona; Maestro Marinuzzi povzbuzoval zpěváky, kteří byli nervózní a velmi ustaraní. A já, já... jsem nic kolem sebe neviděl ani neslyšel; v bílých šatech, blonďatá paruka... nalíčená s pomocí svých partnerek jsem si připadala ztělesněním krásy.
Nakonec jsme nastoupili na pódium; Byl jsem ze všech nejmenší. Dívám se vykulenýma očima do temné propasti síně, v pravou chvíli vcházím, ale zdá se mi, že ten hlas není můj. A navíc to bylo nepříjemné překvapení. Vyběhl jsem po schodech do paláce se služebnými, zamotal jsem se do svých příliš dlouhých šatů a upadl, přičemž jsem si tvrdě narazil do kolena. Ucítil jsem ostrou bolest, ale hned jsem vyskočil. "Možná si nikdo ničeho nevšiml?" Rozveselil jsem se a pak, díky bohu, akt skončil.
Když potlesk utichl a herci přestali dávat přídavky, moji partneři mě obklopili a začali mě utěšovat. Z očí se mi hrnuly slzy a zdálo se, že jsem ta nejubožejší žena na světě. Wanda Ferrario ke mně přichází a říká:
"Neplač, Toti... Pamatuj... Spadl jsi na premiéře, tak očekávej hodně štěstí!"
Produkce „Francesca da Rimini“ na scéně „La Scala“ byla nezapomenutelnou událostí v hudebním životě. Noviny byly plné nadšených recenzí o hře. Několik publikací také zaznamenalo mladého debutanta. Noviny Stage Arts napsaly: „Toti Dal Monte je jednou z nadějných zpěvaček našeho divadla“ a Musical and Drama Review poznamenal: „Toti Dal Monte v roli Sněhurky je plná milosti, má šťavnatý témbr. hlas a mimořádný smysl pro styl“.
Od samého počátku své umělecké činnosti Toti Dal Monte podnikla rozsáhlé turné po Itálii a vystupovala v různých divadlech. V roce 1917 vystoupila ve Florencii, kde zpívala sólový part v Pergolesiho Stabat Mater. V květnu téhož roku Toti třikrát zpívala v Janově v Paganini Theatre, v opeře Don Pasquale od Donizettiho, kde, jak sama věří, zaznamenala první větší úspěch.
Po Janově ji Ricordi Society pozvala k účinkování v Pucciniho opeře Vlaštovky. Nová představení se odehrála v milánském divadle Politeama ve Verdiho operách Un ballo in maschera a Rigoletto. Následně v Palermu Toti ztvárnil roli Gildy v Rigolettovi a zúčastnil se premiéry Mascagniho Lodoletty.
Po návratu ze Sicílie do Milána zpívá Dal Monte ve slavném salonu „Chandelier del Ritratto“. Zpívala árie z oper Rossiniho (Lazebník sevillský a William Tell) a Bizeta (Lováři perel). Tyto koncerty jsou pro umělkyni nezapomenutelné díky její známosti s dirigentem Arturem Toscaninim.
„Toto setkání mělo velký význam pro budoucí osud zpěváka. Počátkem roku 1919 uvedl orchestr pod vedením Toscaniniho poprvé v Turíně Beethovenovu 1921. symfonii. Toti Dal Monte se tohoto koncertu zúčastnil s tenoristou Di Giovanni, baskytaristou Luzicarem a mezzosopranistkou Bergamascem. V březnu XNUMX zpěvák podepsal smlouvu na turné po městech Latinské Ameriky: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.
Uprostřed tohoto prvního velkého a úspěšného turné obdržel Toti Dal Monte telegram od Toscaniniho s nabídkou podílet se na nové inscenaci Rigoletta zařazené do repertoáru La Scaly pro sezónu 1921/22. O týden později už byl Toti Dal Monte v Miláně a začal usilovně a tvrdě pracovat na obrazu Gildy pod vedením velkého dirigenta. Premiéra „Rigoletta“ v inscenaci Toscaniniho v létě 1921 navždy vstoupila do pokladnice světového hudebního umění. Toti Dal Monte vytvořil v tomto představení obraz Gildy, podmanivé čistotou a půvabem, schopné zprostředkovat nejjemnější odstíny pocitů milující a trpící dívky. Krása jejího hlasu v kombinaci se svobodou frázování a dokonalostí vokálního projevu svědčila o tom, že je již vyzrálou mistryní.
Toscanini, spokojený s úspěchem Rigoletta, nastudoval s Dalem Montem Donizettiho Lucii di Lammermoor. A tato inscenace byla triumfem…“
V prosinci 1924 zpíval Dal Monte s úspěchem v New Yorku v Metropolitní opeře. Stejně úspěšně v USA vystupovala v Chicagu, Bostonu, Indianapolis, Washingtonu, Clevelandu a San Franciscu.
Sláva Dal Monte se rychle rozšířila daleko za Itálii. Procestovala všechny kontinenty a vystupovala s nejlepšími zpěváky minulého století: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte dokázal za více než třicet let působení na scénách nejlepších operních domů světa vytvořit mnoho nezapomenutelných obrazů, jako jsou Lucia, Gilda, Rosina a další.
Za jednu ze svých nejlepších rolí umělkyně považovala roli Violetty ve Verdiho La traviatě:
„Při vzpomínce na své projevy v roce 1935 jsem již zmínil Oslo. Byla to velmi důležitá etapa v mé umělecké kariéře. Právě zde, v malebném hlavním městě Norska, jsem poprvé zpíval part Violetty v La Traviata.
Tento tak lidský obraz trpící ženy – tragický milostný příběh, který zasáhl celý svět – mě nemohl nechat lhostejným. Je zbytečné říkat, že kolem jsou cizí lidé, tísnivý pocit osamělosti. Ale teď se ve mně probudila naděje a hned se mi to v duši zdálo nějak snazší…
Ozvěna mého brilantního debutu se dostala do Itálie a italský rozhlas mohl brzy přenést záznam třetího představení La Traviaty z Osla. Dirigentem byl Dobrovein, vzácný znalec divadla a inspirovaný hudebník. Zkouška se skutečně ukázala jako velmi obtížná a kromě toho jsem navenek nevypadal na jevišti příliš působivě kvůli své nízké postavě. Ale pracoval jsem neúnavně a uspěl…
Od roku 1935 zaujímá part Violetty jedno z hlavních míst mého repertoáru a musel jsem snášet zdaleka nelehký souboj s velmi vážnými „soupeři“.
Nejznámějšími Violettas těch let byly Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza a Lucrezia Bori. Nepřísluší mi samozřejmě hodnotit svůj výkon a porovnávat. Ale mohu s jistotou říci, že La Traviata mi přinesla neméně úspěch než Lucia, Rigoletto, Lazebník sevillský, La Sonnambula, Lodoletta a další.
Norský triumf zopakovali na italské premiéře této Verdiho opery. Odehrálo se 9. ledna 1936 v neapolském divadle „San Carlo“… V divadle byl přítomen piemontský princ, hraběnka d'Aosta a kritik Pannein, které bylo skutečným trnem v srdci mnoha hudebníků a zpěváků. Ale vše proběhlo perfektně. Po bouřlivém potlesku na konci prvního dějství rostlo nadšení diváků. A když se mi ve druhém a třetím jednání podařilo předat, jak se mi zdá, všechen patos Violettiných citů, její bezmezné sebeobětování v lásce, nejhlubší zklamání po nespravedlivé urážce a nevyhnutelné smrti, obdiv a nadšení publika byly bezmezné a dojaly mě.
Dal Monte pokračoval v hraní během druhé světové války. Podle ní se ocitla v letech 1940-1942 „mezi rockem a tvrdým místem a nemohla odmítnout předem dohodnuté koncerty v Berlíně, Lipsku, Hamburku, Vídni“.
Při první příležitosti umělkyně přijela do Anglie a byla opravdu šťastná, když na londýnském koncertě cítila, že publikum je stále více uchváceno magickou silou hudby. V jiných anglických městech byla přijata stejně vřele.
Brzy se vydala na další turné po Švýcarsku, Francii, Belgii. Po návratu do Itálie zpívala v mnoha operách, nejčastěji však v Lazebníkovi sevillském.
V roce 1948, po turné po Jižní Americe, zpěvák opouští operní scénu. Někdy vystupuje jako dramatická herečka. Hodně času věnuje výuce. Dal Monte napsal knihu „Voice over the world“, přeloženou do ruštiny.
Toti Dal Monte zemřel 26. ledna 1975.
