Povinné, povinné |

ital., z lat. obligatus – povinný, nepostradatelný

1) Část nástroje v hudbě. práce, kterou nelze opomenout a musí být vykonána bezezbytku. Termín se používá společně s označením nástroje, ke kterému se vztahuje; např. violino obligato je povinnou součástí houslí atd. V jedné inscenaci se občas stane. „povinné“ strany. O. části mohou být svým významem různé – od důležitých, ale přesto zahrnutých v doprovodu, až po sólové, koncertující spolu s hlavní. sólový díl. V 18 a dříve. Sonáty 19. století pro sólový nástroj s doprovodem klavíru. (klavichord, cembalo) byly často označovány jako sonáty pro klavír. aj. s doprovodem nástroje O. (na př. O. houslí). Častější jsou sólové koncertní party O., znějící v duetu, tercetu apod. z hlavní sólové části. V operách, oratoriích, kantátách 17.–18. století. často se vyskytují árie, někdy i dueta pro zpěv (hlasy), koncertní nástroj (nástroje) O. a orchestr. Řada takových kusů je obsažena například v Bachově Mši h moll. Výraz "O." na rozdíl od termínu ad libitum; v minulosti se však často chybně používal i v tomto smyslu. Proto při provádění starověkých múz. funguje, je vždy nutné rozhodnout, v jakém smyslu výraz „O“. se v nich používá.

2) V kombinaci se slovem „doprovod“ („Doprovod O“, italsky l'accompagnamento obligato, německy Obligates Akkompagnement), na rozdíl od generálního basu, plně psaný doprovod ke tř. hudební prod. To se týká především klavírní části ve výrobě. pro sólový nástroj nebo hlas a klavír, stejně jako pro doprovodné hlavní. melodie na „doprovodné“ hlasy v komoře a ork. eseje. V sólových dílech pro smyčce. klávesový nástroj nebo varhany, komora a ork. V hudbě se rozdělení hlasů na „hlavní“ a „doprovodné“ v měřítku celé produkce zpravidla ukazuje jako nemožné: i když se hlavní melodie hodí k izolaci, neustále přechází z hlasu na hlas. , do komory a ork. hudba – od nástroje k nástroji; ve vývojových sekcích je melodie často distribuována mezi dekomp. hlasy nebo nástroje „po částech“. Doprovod O. se rozvinul v díle zakladatelů vídeňského klasika. školy WA ​​Mozarta a J. Haydna. Jeho vznik souvisí s rostoucím významem doprovodu v hudbě. prod., se svou melodickou. a polyfonní. saturace, s růstem nezávislosti každého jeho hlasu, obecně – s jeho individualizací. V oblasti písně doprovod O. jako důležitá součást celku, někdy ne podřadnější než wok. strany vytvořené F. Schubertem, R. Schumannem, X. Wolfem. Tradice jimi stanovené v této oblasti si zachovávají svůj význam v tonální hudbě, i když samotný termín „doprovod O“. mimo provoz. V atonální hudbě vč. dodekafon, který zajišťuje úplnou rovnost všech hlasů, ztratil samotný pojem „doprovod“ svůj dřívější význam.

3) Ve staré polyfonii. O. hudbou (např. сon-trapunto obligato, canon obligato apod.) byly míněny úseky, v nichž autor plnící svou povinnost (odtud daný význam pojmu) striktně dodržuje pravidla pro tvorbu definic. polyfonní forma (kontrapunkt, kánon aj.).