Montserrat Caballé |

Montserrat Caballé

Montserrat Caballe je dnes právem nazývána hodnou dědičkou legendárních umělců minulosti – Giuditta Pasta, Giulia a Giuditta Grisi, Maria Malibran.

S. Nikolaevič a M. Kotelnikova definují kreativní tvář zpěváka takto:

„Její styl je kombinací intimity samotného zpěvu a vysokých vášní, oslavou silných a přitom velmi něžných a čistých emocí. Caballeův styl je o radostném a bezhříšném užívání si života, hudby, komunikace s lidmi a přírodou. To neznamená, že v jejím rejstříku nejsou žádné tragické poznámky. Kolik jich muselo zemřít na jevišti: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere… Její hrdinky zemřely na dýku a na konzumaci, na jed nebo na kulku, ale každé z nich bylo dáno zažít ten singl okamžik, kdy se duše raduje, naplněna slávou svého posledního vzestupu, po kterém žádný pád, žádná zrada Pinkertona, žádný jed princezny z Bouillonu není o nic strašnější. Ať už Caballe zpívá o čemkoli, příslib ráje je obsažen již v jejím samotném hlase. A pro tyto nešťastné dívky, které hrála, královsky je odměňovala svými luxusními formami, zářivým úsměvem a planetární slávou, a pro nás ji láskyplně poslouchala v pološeru sálu se zatajeným dechem. Ráj je blízko. Zdá se, že je to jen co by kamenem dohodil, ale dalekohledem to nevidíte.

Caballe je pravá katolička a víra v Boha je základem jejího zpěvu. Tato víra jí umožňuje ignorovat vášně divadelního boje, zákulisní rivalitu.

"Věřím v Boha. Bůh je náš stvořitel, říká Caballe. „A je jedno, kdo vyznává jaké náboženství, nebo možná nevyznává vůbec nic. Je důležité, aby zde byl (ukazuje na svou hruď). Ve své duši. Celý život s sebou nosím to, co se vyznačovalo Jeho milostí – malou olivovou ratolest z Getsemanské zahrady. A spolu s ním i maličký obraz Matky Boží – Blahoslavené Panny Marie. Jsou vždy se mnou. Brala jsem je, když jsem se vdávala, když jsem porodila děti, když jsem jela do nemocnice na operaci. Je vždy"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk se narodila 12. dubna 1933 v Barceloně. Zde studovala u maďarské zpěvačky E. Kemeny. Její hlas vzbudil pozornost i na barcelonské konzervatoři, kterou Montserrat absolvoval se zlatou medailí. Následovala však léta práce v menších švýcarských a západoněmeckých souborech.

Caballe debutovala v roce 1956 na scéně opery v Basileji, kde vystoupila jako Mimi v Bohémě G. Pucciniho. Operní domy v Basileji a Brémách se staly pro pěvce na další desetiletí hlavními operními dějišti. Tam hrála mnoho částí „v operách různých epoch a stylů. Caballe zpíval part Paminy v Mozartově Kouzelné flétně, Marina v Musorgského Borisu Godunovovi, Taťána v Čajkovského Evženu Oněginovi, Ariadna v Ariadně na Naxu. Účinkovala s partem Salome ve stejnojmenné opeře R. Strausse, ztvárnila titulní roli Toscy v Tosce G. Pucciniho.

Caballe postupně začíná vystupovat na jevištích operních domů v Evropě. V roce 1958 zpívala ve Vídeňské státní opeře, v roce 1960 se poprvé objevila na scéně La Scaly.

„A v té době,“ říká Caballe, „můj bratr, který se později stal mým impresáriem, mi nedovolil se uvolnit. V té době jsem nepřemýšlel o slávě, ale především jsem usiloval o skutečnou, vše pohlcující kreativitu. Nějaká úzkost ve mně neustále tepala a já se netrpělivě učil další a další nové role.

Jak sebraná a cílevědomá je zpěvačka na pódiu, jak je v životě neorganizovaná – dokonce se jí podařilo přijít pozdě na vlastní svatbu.

S. Nikolajevič a M. Kotelnikova o tom vyprávějí:

„Bylo to v roce 1964. První (a jediné!) manželství v jejím životě – s Bernabe Martou – se mělo uskutečnit v kostele v klášteře na hoře Montserrat. V Katalánsku, kousek od Barcelony, je taková hora. Matce nevěsty, přísné donně Anně, se zdálo, že to bude velmi romantické: obřad zastíněný záštitou samotné reverendy Montserratové. Ženich souhlasil, nevěsta také. I když si každý říkal: „Srpen. Vedro je hrozné, jak tam vylezeme se všemi našimi hosty? A Bernabeho příbuzní, upřímně řečeno, nejsou z prvního mládí, protože byl nejmladší v rodině s deseti dětmi. Obecně platí, že není kam jít: na hoře tak na hoře. A v den svatby odjíždí Montserrat s matkou ve starém Volkswagenu, který si koupila za první peníze, ještě když zpívala v Německu. A musí se stát, že v srpnu v Barceloně prší. Všechno leje a leje. Když jsme se dostali k hoře, cesta byla drsná. Auto je zaseknuté. Ani tady, ani tam. Zaseknutý motor. Montserrat to zkusila vysušit lakem na vlasy. Zbývalo jim 12 kilometrů. Všichni hosté jsou již nahoře. A plácají se tu a není šance vylézt nahoru. A pak se Montserrat, ve svatebních šatech a závoji, mokrá, alespoň vyždímejte, postaví na cestu a začne volit.

Za takový záběr by teď každý paparazzi dal polovinu života. Pak ji ale nikdo neznal. Osobní auta lhostejně projížděla kolem velké tmavovlasé dívky ve směšných bílých šatech, zběsile gestikulující na silnici. Naštěstí zastavil otlučený dobytčák. Montserrat a Anna na něj vylezli a spěchali do kostela, kde už chudák ženich a hosté nevěděli, co si mají myslet. Pak měla hodinu zpoždění."

Ve stejném roce, 20. dubna, přišla Caballeova nejlepší hodina – jak se často stává, výsledek nečekané výměny. V New Yorku v Carnegie Hall místo nemocné celebrity Marilyn Horne zazpívala málo známá zpěvačka árii z Donizettiho Lucrezie Borgia. V reakci na devítiminutovou árii – dvacetiminutové ovace…

Druhý den ráno vyšly The New York Times s chytlavým titulkem na titulní straně: Callas + Tebaldi + Caballe. Neuplyne mnoho času a život potvrdí tento vzorec: španělský zpěvák bude zpívat všechny velké divy XNUMX. století.

Úspěch umožňuje zpěvačce získat smlouvu a stává se sólistkou Metropolitní opery. Od té doby se nejlepší divadla po celém světě snaží dostat Caballe na svou scénu.

Odborníci se domnívají, že Caballeův repertoár je jeden z nejrozsáhlejších mezi všemi sopranistkami. Zpívá italskou, španělskou, německou, francouzskou, českou a ruskou hudbu. Na svém kontě má 125 operních partů, několik koncertních programů a více než sto disků.

Divadlo La Scala bylo pro zpěváka, stejně jako pro mnoho vokalistů, jakousi zemí zaslíbenou. V roce 1970 na jeho jevišti ztvárnila jednu ze svých nejlepších rolí – Normu ve stejnojmenné opeře V. Belliniho.

Právě s touto rolí v rámci divadla přijel Caballe v roce 1974 na své první turné do Moskvy. Od té doby naše hlavní město navštívila nejednou. V roce 2002 vystupovala s mladým ruským zpěvákem N. Baskovem. A poprvé navštívila SSSR v roce 1959, kdy její cesta na jeviště teprve začínala. Poté se společně s matkou pokusila najít svého strýce, který sem emigroval jako mnoho jeho krajanů po španělské občanské válce na útěku před Francovou diktaturou.

Když Caballe zpívá, zdá se, že je celá rozpuštěná ve zvuku. Zároveň vždy láskyplně vynáší melodii a snaží se pečlivě ohraničit jednu pasáž od druhé. Caballeův hlas zní přesně ve všech rejstřících.

Zpěvačka má velmi zvláštní umění a každý obraz, který vytvoří, je dokončen a propracován do nejmenšího detailu. „Ukazuje“ vykonávanou práci dokonalými pohyby rukou.

Caballe udělala ze svého vzhledu předmět uctívání nejen pro publikum, ale i pro sebe. Nikdy se nebála o svou velkou váhu, protože věří, že pro úspěšnou práci operní pěvkyně „je důležité udržet bránici, a k tomu potřebujete objemy. V tenkém těle tohle všechno prostě není kam umístit. “

Caballe velmi miluje plavání, procházky a řízení auta. Neodmítá jíst chutné jídlo. Kdysi zpěvačka milovala koláče své matky a nyní, když jí to čas dovolí, peče jahodové koláče pro svou rodinu sama. Kromě manžela má ještě dvě děti.

„Miluji snídani s celou rodinou. Nezáleží na tom, kdy se kdo probudí: Bernabe může vstávat v sedm, já v osm, Monsita v deset. Ještě spolu snídáme. Toto je zákon. Pak si každý jde za svým. Večeře? Ano, občas to vařím. Přiznám se, že nejsem moc dobrý kuchař. Když ty sám nemůžeš tolik věcí sníst, nemá cenu u plotny vůbec stát. A po večerech odpovídám na dopisy, které mi chodí v dávkách odevšad, z celého světa. Moje neteř Isabelle mi s tím pomáhá. Většina korespondence samozřejmě zůstává v kanceláři, kde se zpracovává a odpovídá mým podpisem. Ale jsou dopisy, na které musím odpovědět jen já. Zpravidla to trvá dvě až tři hodiny denně. Ne méně. Někdy je připojena Monsita. No, když nemusím nic dělat kolem domu (to se stává!), kreslím. Tuhle práci mám tak ráda, že ji nedokážu popsat slovy. Samozřejmě vím, že to dělám velmi špatně, naivně, hloupě. Ale uklidňuje mě, dává mi takový klid. Moje oblíbená barva je zelená. Je to druh posedlosti. To se stane, sedím, namaluji nějaký další obraz, no, třeba krajinu, a myslím, že je potřeba sem přidat nějakou zeleň. A tady taky. A výsledkem je jakési jedno nekonečné „zelené období Caballe“. Jednoho dne, k výročí naší svatby, jsem se rozhodla darovat svému manželovi obraz – „Úsvit v Pyrenejích“. Každé ráno jsem vstával ve čtyři ráno a jel autem do hor stihnout východ slunce. A víte, dopadlo to velmi krásně – všechno je tak růžové, barva něžné lososové. Spokojená jsem svůj dárek slavnostně předala manželovi. A co myslíte, že řekl? "Hurá! Toto je váš první nezelený obraz.“

Ale hlavní věcí v jejím životě je práce. Natalya Troitskaya, jedna z nejslavnějších ruských zpěvaček, která se považuje za Caballeovu „kmotru“, řekla: na začátku své tvůrčí činnosti ji Caballe posadil do auta, vzal ji do obchodu a koupil kožich. Zároveň řekla, že pro zpěvačku je důležitý nejen hlas, ale i to, jak vypadá. Na tom závisí její popularita u publika a její honorář.

V červnu 1996 připravila zpěvačka se svým dlouholetým partnerem M. Burgerasem komorní program vytříbených vokálních miniatur: canzones Vivaldiho, Paisiella, Scarlattiho, Stradelly a samozřejmě díla Rossiniho. Caballe jako obvykle předvedl i všemi Španěly milovanou zarzuellu.

Ve svém domě, připomínajícím malé panství, Caballe učinila vánoční setkání tradiční. Tam sama zpívá a zastupuje zpěváky, které má v péči. Občas vystupuje se svým manželem, tenoristou Barnabou Martym.

Zpěvačka si vždy vše, co se ve společnosti děje, bere k srdci a snaží se svému bližnímu pomoci. A tak v roce 1996 společně s francouzským skladatelem a bubeníkem Marcem Serone Caballem uspořádala charitativní koncert na podporu dalajlámy.

Byl to Caballe, kdo uspořádal velkolepý koncert pro nemocného Carrerase na náměstí v Barceloně: „Všechny noviny už při této příležitosti objednaly nekrology. Bastardi! A rozhodl jsem se – Jose si zaslouží dovolenou. Musí se vrátit na scénu. Zachrání ho hudba. A vidíš, měl jsem pravdu."

Caballeův hněv může být hrozný. Za dlouhý život v divadle se dobře naučila jeho zákonitosti: nemůžete být slabý, nemůžete se poddat cizí vůli, nemůžete odpustit neprofesionalitu.

Producent Vjačeslav Teterin říká: „Má neuvěřitelné výbuchy vzteku. Hněv se okamžitě rozlije jako sopečná láva. Zároveň vstupuje do role, zaujímá výhružné pózy, oči se jí lesknou. Obklopen spálenou pouští. Všichni jsou zdrceni. Neodvažují se říct ani slovo. Navíc tento hněv může být zcela neadekvátní události. Pak rychle odejde. A možná dokonce požádat o odpuštění, pokud si všimne, že ten člověk byl vážně vyděšený.

Naštěstí na rozdíl od většiny primadon má Španělka nezvykle snadný charakter. Je společenská a má skvělý smysl pro humor.

Elena Obraztsova vzpomíná:

„V Barceloně v divadle Liceu jsem poprvé poslouchal operu Valli Alfreda Catalaniho. Tuhle hudbu jsem vůbec neznal, ale zaujala mě od prvních taktů a po Caballeově árii – předvedla ji na svém úžasném dokonalém klavíru – se málem zbláznila. O přestávce jsem běžel do její šatny, padl na kolena, sundal si norkový plášť (pak to byla moje nejdražší věc). Montserrat se zasmála: "Elino, nech toho, tahle kožešina mi stačí jen na klobouk." A další den jsem zpíval Carmen s Placidem Domingem. V přestávce se podívám – Montserrat vplouvá do mého uměleckého pokoje. A také padá na kolena jako starořecké božstvo, pak se na mě potutelně podívá a říká: "No, teď musíš zavolat jeřába, aby mě zvedl."

Jedním z nejneočekávanějších objevů evropské operní sezóny 1997/98 bylo představení Montserrat Caballe s Montserratovou dcerou Marti. Rodinný duet předvedl vokální program „Dva hlasy, jedno srdce“.