Boční triády, pražcová gravitace, stabilní-nestabilní kroky (lekce 6)

V minulé lekci jsme se tedy zastavili u akordů hlavních kroků modu. V této lekci se pokusíme pochopit, co je boční krokové akordyth, or postranní triádyjak se staví a proč jsou vůbec potřeba.

Nazývají se triády, které jsou postaveny na stupních II, III, VI a VII vedlejší produkty, protože „jsou druhořadé“ (toto je citace z oficiální učebnice). To znamená, že na všech krocích, kromě I, IV a V (hlavních kroků), můžeme postavit právě ty triády, které se nazývají «vedlejší produkty.”

Pokud jste pilní, zkuste tuto konstrukci provést v režimech, které znáte: C dur, G dur a F dur. Připomínám, že v tomto případě lze do triády zařadit zvuky POUZE tohoto pražce. To znamená, že v C dur budou akordy postaveny na všech bílých tóninách, v G dur místo F bude F ostré a v F dur místo B bude B ploché.

Po provedení této práce (to znamená strávení deseti minut) můžeme vyvodit následující závěry:

1. Triády postranních stupňů, jmenovitě triády na III. a VI. stupni, mají zpravidla opačnou barvu (malé triády byste měli získat v hlavních režimech).
2. Na úvodních stupních (II a VII) jsou postaveny dvě trojice – jedna rovněž s opačným pražcem a druhá – redukovaná. V dur na druhém stupni máme mollovou triádu a na sedmém stupni máme sníženou. V moll je obrázek poněkud odlišný, ale o tom budu mluvit v jiné lekci.

To znamená, že různé triády režimu mají různé barvy a tato barva závisí na krocích, které tvoří tuto trojici. Vaše momentální nálada je přibližně stejná. Je to součet desítek nejmenších vjemů, dojmů a tužeb, které v danou chvíli prožíváte. A pokud změníte alespoň jednu složku své nálady – a celá nálada se trochu změní, že?

Ocitnete se například na rozkvetlé louce, radujete se z rozmanitosti květin, slyšíte bzučení hmyzu, radujete se ze slunce. Ale jen tak slunce moc bije do očí a vy chcete pít. Souhlas, stačí si nasadit panamský klobouk – a hned se vám z procházky změní nálada. Nebo se napijte studené vody – okamžitě a všechny ostatní dojmy jsou vymalovány trochu jinak…

Přidáno je i zbarvení – jedinečné, nenapodobitelné! – jakákoli shoda. Od zbarvení každého jeho zvuku zvlášť. Stabilita každé triády tedy přímo závisí na tom, kolik stabilních a kolik nestabilních zvuků bude v jejím složení.

S tímto pojmem jsme se seznámili již v předchozích lekcích, kdy jsme hovořili o stabilních krocích modu a zpěvu.

Nyní se pokusím vaše znalosti v této oblasti trochu doplnit.

V každém režimu mají různé zvuky v různé míře vlastnost „gravitace“ a „stability“. Například já step, tonikum – nejstabilnější zvuk režimu. To znamená, že při setkání v hudební skladbě tento zvuk vyvolává v posluchači pocit spolehlivé podpory, uspokojení.

Stupeň II – zvuk je nestabilní a při zaznění v hudbě určité tonality vyvolává v posluchači nespokojenost a touhu po nějakém pokračování, dotvoření. Tato touha najde své uspokojení, pokud je zvuk druhého kroku nahrazen zvukem toniky, přejde do něj. Volá se "řešení“. A tak dále – všechny zvuky režimu mají v různé míře vlastnost stability a gravitace.

Přibližně je můžete uspořádat podle stupně stability takto:

• Stupeň I – nejstabilnější zvuk, chybí gravitace;
• Stupeň II je velmi nestabilní a tíhne dolů, směrem k toniku;
• Stupeň III – stabilita mírně slabší, gravitace téměř chybí;
• Stupeň IV – nestabilní, gravituje dolů, s mírnou silou;
• Stupeň V – stabilní, gravitace je zanedbatelná;
• VI stádium – nestabilní a jemně gravituje dolů do V stádia;
• VII – nejlabilnější zvuk, neodolatelně silně tíhne vzhůru, k tonice.

Tato klasifikace je dosti subjektivní a může se ukázat jako mírně odlišná v pocitech různých lidí a samozřejmě v podmínkách různých režimů. Ale jeho obecné obrysy jsou stále úplně stejné. V každém případě naprosto definitivní stabilita kroků I, III a V mezi nikým nevyvolává spory.

proto tonická triáda, skládající se výhradně ze samotných stabilních zvuků – stabilních a zcela. Navíc je tato triáda nejstabilnější v harmonii. Nyní můžete stejným způsobem uspořádat sedm triád režimu podle stupně stability. Například, proč je triáda XNUMX. stupně stabilnější než XNUMX. stupeň, můžete hádat právě teď, že?

Proces skládání hudby – jak její melodie, tak její harmonie – v zásadě spočívá na dvou principech: vytváříte napětí (nestabilitu) a řešíte ho. A proto se posluchač začne zajímat o poslech vaší hudby a hledá příležitost slyšet ji znovu a znovu…

Zkusme pocítit všechny nuance napětí a stability na příkladech:

Doufám, že pro vás všechno fungovalo a plně jste cítili všechny nuance těchto děl.