střední |

Francouzský mediante, z pozdní lat. mediány, rod. case mediantis – umístěný uprostřed, zprostředkující

1) Označení akordů, které jsou o jednu třetinu nahoru nebo dolů od tóniky, tj. III a VI stupně modu; v užším smyslu M. (nebo horní M.) – pojmenování. tětiva III. stupně (VI. stupeň se v tomto případě nazývá submediant, neboli nižší M.). Podobně jsou takto označeny i odpovídající zvuky – III a VI stupně režimu. harmonické funkce M. akordů je dána především jejich mezipolohou mezi hlavní. akordy: III – mezi I a V, VI – mezi I a IV. Odtud dualita funkce M. akordů: III je slabě vyjádřená dominanta, VI je slabě vyjádřená subdominanta, zatímco III i VI mohou plnit určité tonické funkce. Odtud také expresivní význam M. akordů — měkkost, závoj jejich kontrastu k tónice, měkkost terciových posunů v kombinaci s tónikou, subdominantou a dominantou. V jiných spojeních (např. VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III atd.) činí M. harmonie závislost akordů na tónice modu méně nápadnou, prozrazujíce jejich lokální (proměnné) ) funkce, přispívající k utváření tonální variability (např. v ariosu prince Jurije „Ó sláva, marné bohatství“ z opery „Legenda o neviditelném městě Kitezh a panně Fevronii“).

V kroku harmonické. teorie (G. Weber, 1817-21; PI Čajkovskij, 1872; NA Rimskij-Korsakov, 1884-85) M. akordy patří mezi sedm diatonických. stupně, i když jako vedlejší jsou víceméně odděleny od hlavních (I a V). M. jsou ve funkcionální teorii (X. Riemann) interpretovány jako modifikace „jen tří podstatných harmonií“ – T, D a S: jako jejich paralely (např. v C-dur egh – Dp) nebo jako konsonance úvodní posun (např. v C-dur může být také:

), v závislosti na skutečném poměru těchto akordů v kontextu. Význam akordů M. (ale i dalších) podle G. Schenkera závisí především na konkrétním směru pohybu, na liniích hlasů mezi výchozím a cílovým tónem. GL Catoire chápal M. jako výsledek posunu prim a kvint v hlavních triádách (např. v C – dur

)

V koncepci autorů „Praktického kurzu harmonie“ (IV Sposobina, II Dubovský, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) je akordům M přiřazena smíšená krokově funkční hodnota ( v C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Stoková interpretace přitom opět získává větší váhu a celý koncept se vrací nejen k Riemannovi, ale v nemenší míře i k Rimskému-Korsakovovi). V teorii proměnných jsou funkce Yu. N. Tyulin, třetí stupeň v dur může vykonávat funkce T a D a VI – T, S a D; v moll III – T, S a D a VI – T a S. (Příklady různých interpretací stejné harmonické sekvence):

2) Ve struktuře gregoriánských melodií M. (mediante; jiná jména – metrum) – střední závěr (podle BV Asafieva – „caesura poloviční kadence“), rozdělující celek na dvě symetricky vyvážené poloviny:

Reference: 1) Čajkovskij PI, Průvodce praktickým studiem harmonie, M., 1872, týž, Poln. kol. cit., sv. III a, M., 1957, Rimskij-Korsakov HA, Praktická učebnice harmonie, Petrohrad, 1886, přetištěno. plně. kol. soch., sv. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretický kurz harmonie, část 1, M., 1924; Praktický kurz harmonie, část 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovský I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmonie, část 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmo Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Dějiny hudební kultury, sv. 1, část 1, M.-L., 1941, str. 394

Yu. N. Kholopov