Isabella Colbran |

Isabella Colbranová

Colbrand měla vzácný soprán – rozsah jejího hlasu pokrýval téměř tři oktávy a ve všech rejstřících se vyznačoval úžasnou vyrovnaností, něhou a krásou. Měla jemný hudební vkus, umění frázování a nuancí (říkalo se jí „černý slavík“), znala všechna tajemství bel canta a proslula svým hereckým talentem pro tragickou intenzitu.

Se zvláštním úspěchem zpěvačka vytvořila romantické obrazy silných, vášnivých, hluboce trpících žen, jako jsou Alžběta Anglická („Alžběta, anglická královna“), Desdemona („Othello“), Armida („Armida“), Elchia („“ Mojžíš v Egyptě"), Elena ("Žena od jezera"), Hermiona ("Hermiona"), Zelmira ("Zelmira"), Semiramide ("Semiramid"). Mezi její další role patří Julia („Vestálka“), Donna Anna („Don Giovanni“), Medea („Medea v Korintu“).

Isabella Angela Colbran se narodila 2. února 1785 v Madridu. Dcera španělského dvorního hudebníka získala dobrý hlasový výcvik, nejprve v Madridu u F. Pareji, poté v Neapoli u G. Marinelliho a G. Cresentiniho. Ta jí konečně vybrousila hlas. Colbrand debutovala v roce 1801 na koncertním pódiu v Paříži. Hlavní úspěchy ji však čekaly na jevištích italských měst: Colbrand byl od roku 1808 sólistou operních domů v Miláně, Benátkách a Římě.

Od roku 1811 je Isabella Colbrand sólistkou divadla San Carlo v Neapoli. Poté došlo k prvnímu setkání slavného zpěváka a nadějného skladatele Gioacchina Rossiniho. Spíše se znali již dříve, když jednoho dne v roce 1806 byli přijati za pěvecké zásluhy na Akademii hudby v Bologni. Ale tehdy bylo Gioacchinovi pouhých čtrnáct…

K novému setkání došlo až v roce 1815. Již slavný Rossini přijel do Neapole nastudovat svou operu Alžběta, anglická královna, kde měl Colbrand ztvárnit titulní roli.

Rossini byl okamžitě pokořen. A není divu: pro něj, znalce krásy, bylo těžké odolat kouzlu ženy a herečky, kterou Stendhal popsal slovy: „Byla to krása zcela zvláštního druhu: velké rysy obličeje, zvláště výhodné z jeviště, vysoký, ohnivý, jako Čerkesská žena, oči, chomáč modročerných vlasů. K tomu všemu se připojila srdečná tragická hra. V životě této ženy nebylo více ctností než nějaká majitelka módního obchodu, ale jakmile se korunovala diadémem, okamžitě začala vzbuzovat nedobrovolný respekt i u těch, kteří s ní právě mluvili v hale. …“

Colbrand byla tehdy na vrcholu své umělecké kariéry a v rozkvětu své ženské krásy. Isabellu sponzoroval slavný impresário Barbaia, jehož byla srdečnou přítelkyní. Proč, byla sponzorována samotným králem. Ale už od prvních setkání souvisejících s prací na roli její obdiv k veselému a okouzlujícímu Gioacchinovi rostl.

Premiéra opery „Alžběta, královna anglická“ se konala 4. října 1815. A. Frakcaroli píše: „Bylo to slavnostní představení u příležitosti jmenin korunního prince. Obrovské divadlo bylo plné. V sále byla cítit napjatá, předbouřlivá atmosféra bitvy. Kromě Colbrana zpívali Signoru Dardanelli slavní tenoristé Andrea Nozari a Manuel Garcia, španělský zpěvák, který měl krásnou malou dceru Marii. Tato dívka, jakmile začala žvatlat, okamžitě začala zpívat. Byly to první vokalizace toho, kdo byl předurčen k tomu, aby se později stal slavnou Marií Malibran. Zpočátku, dokud nezazněl duet Nozariho a Dardanelliho, bylo publikum nepřátelské a přísné. Ale tento duet rozpustil ledy. A pak, když zazněla nádherná mollová melodie, nadšení, rozpínaví, temperamentní Neapolčané už nedokázali zkrotit své city, zapomněli na své předsudky a předsudky a propukli v neuvěřitelné ovace.

Role anglické královny Alžběty se stala podle současníků jedním z nejlepších Colbranových výtvorů. Stejný Stendhal, který v žádném případě necítil sympatie ke zpěvačce, byl nucen přiznat, že zde překonala sama sebe a prokázala „neuvěřitelnou flexibilitu svého hlasu“ a talent „velké tragické herečky“.

Isabella ve finále zazpívala výstupní árii – „Krásná, vznešená duše“, což bylo monstrózně náročné na provedení! Někdo tehdy správně poznamenal: árie byla jako krabice, jejíž otevření mohla Isabella předvést všechny poklady svého hlasu.

Rossini tehdy nebyl bohatý, ale své milované mohl dát víc než diamanty – části romantických hrdinek, napsaných speciálně pro Colbranda podle jejího hlasu a vzhledu. Někteří skladateli dokonce vyčítali, že „obětoval expresivitu a dramatičnost situací kvůli vzorům, které Colbrand vyšíval“, a tím se prozradil. Samozřejmě, nyní je zcela zřejmé, že tyto výtky byly nepodložené: Rossini inspirován svou „okouzlující přítelkyní“ pracoval neúnavně a obětavě.

Rok po opeře Alžběta, anglická královna, Colbrand poprvé zpívá Desdemonu v Rossiniho nové opeře Otello. Vynikla i mezi velkými interprety: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Kdo by odolal kouzlu třetího dějství? Byla to bouře, která všechno rozdrtila a doslova roztrhala duši. A uprostřed této bouře – na ostrově klidu, ticha a okouzlení – „The Song of the Willow“, kterou Colbrand přednesl s takovým citem, že dojala celé publikum.

V budoucnu Colbrand uvedl mnoho dalších rossinských hrdinek: Armida (ve stejnojmenné opeře), Elchia (Mojžíš v Egyptě), Elena (Lady of the Lake), Hermiona a Zelmira (ve stejnojmenných operách). V jejím repertoáru byly i sopránové role v operách Zlodějská straka, Torvaldo a Dorlisca, Ricciardo a Zoraida.

Po premiéře „Mojžíše v Egyptě“ 5. března 1818 v Neapoli místní noviny napsaly: „Zdálo se, že „Alžběta“ a „Othello“ nezanechali signoře Colbranové naděje na nové divadelní vavříny, ale v roli něžná a nešťastná Elchia v „Mojžíšovi“ se ukázala ještě výše než v Elizabeth a Desdemoně. Její herectví je vysoce tragické; její intonace sladce pronikají do srdce a naplňují je blažeností. V poslední árii, která je po pravdě svou výrazností, kresbou i barevností jedna z nejkrásnějších našich Rossiniů, zažily duše posluchačů nejsilnější vzrušení.

Na šest let se Colbrand a Rossini dali dohromady, pak se zase rozešli.

„Potom, v době Paní jezera,“ píše A. Frakkaroli, „kterou napsal speciálně pro ni a kterou veřejnost na premiéře tak nespravedlivě vypískala, se k němu Isabella velmi zamilovala. Pravděpodobně poprvé v životě zakusila chvějící se něhu, laskavý a čistý pocit, který dosud nepoznala, téměř mateřskou touhu utěšit toto velké dítě, které se jí poprvé odhalilo ve chvíli smutku, shodilo obvyklá maska ​​posměvače. Pak si uvědomila, že život, který předtím vedla, už jí nevyhovuje a dala mu najevo své city. Její upřímná slova lásky udělala Gioacchinovi dříve nepoznanou velkou radost, protože po nevýslovně jasných slovech, která k němu v dětství pronesla jeho matka, obvykle od žen slýchával jen obvyklá láskyplná slova vyjadřující smyslnou zvědavost v záchvatu rychlého záblesku a právě tak. rychle slábnoucí vášeň. Isabella a Gioacchino si začali myslet, že by bylo hezké spojit se v manželství a žít bez rozchodu, pracovat společně v divadle, které jim tak často přinášelo pocty vítězů.

Horlivý, ale praktický maestro nezapomněl ani na materiální stránku a zjistil, že toto spojení je dobré ze všech hledisek. Dostal peníze, které žádný jiný maestro nikdy nevydělal (ne moc, protože skladatelova práce byla špatně ohodnocena, ale obecně dost na to, aby se žilo docela dobře). A byla bohatá: měla statky a investice na Sicílii, vilu a pozemky v Castenaso, deset kilometrů od Bologni, které její otec koupil od španělské vysoké školy během francouzské invaze a zanechal ji jako dědictví. Jeho hlavním městem bylo čtyřicet tisíc římských scudo. Isabella byla navíc slavná zpěvačka a její hlas jí vynášel spoustu peněz a vedle tak slavného skladatele, kterého všichni impresário trhají na kusy, se její příjem ještě zvýší. A maestro také poskytl svým operám skvělého interpreta.“

Sňatek se konal 6. března 1822 v Castenaso nedaleko Bologni, v kapli Virgine del Pilar ve vile Colbran. V té době už bylo jasné, že zpěvaččina nejlepší léta už má za sebou. Vokální potíže belcanta přesáhly její síly, falešné tóny nejsou neobvyklé, pružnost a brilantnost jejího hlasu zmizely. V roce 1823 představila Isabella Colbrandová veřejnosti naposledy Rossiniho novou operu Semiramide, jedno z jeho mistrovských děl.

V „Semiramide“ Isabella přijala jednu ze „svých“ party – party královny, vládkyně opery a vokálů. Ušlechtilé držení těla, působivost, mimořádný talent tragické herečky, mimořádné vokální schopnosti – to vše činilo provedení partu výjimečným.

Premiéra „Semiramide“ se konala v Benátkách 3. února 1823. V divadle nezůstalo jediné volné místo, diváci se tísnili i na chodbách. V boxech se nedalo hýbat.

„Každé číslo,“ psaly noviny, „bylo vyzdviženo ke hvězdám. Rozruch udělala scéna Marianne, její duet s Colbrandem-Rossinim a scéna Galli, ale i milá terceta tří výše jmenovaných zpěvaček.

Colbrand zpívala v „Semiramide“ ještě v Paříži a snažila se s úžasnou dovedností skrýt příliš zjevné nedostatky ve svém hlase, ale to ji přineslo velké zklamání. „Semiramide“ byla poslední operou, ve které zpívala. Krátce poté Colbrand přestala vystupovat na pódiu, i když se stále příležitostně objevovala na koncertech v salonu.

Aby Colbran zaplnil vzniklou prázdnotu, začal hrát karty a stal se na této činnosti velmi závislý. To byl jeden z důvodů, proč se manželé Rossiniovi stále více vzdalovali. Pro skladatele bylo těžké vydržet absurdní povahu své rozmazlené ženy. Na počátku 30. let, kdy se Rossini setkal a zamiloval se do Olympie Pelissier, bylo zřejmé, že rozchod je nevyhnutelný.

Colbrandová strávila zbytek dní v Castenasu, kde 7. října 1845 zcela sama, všemi zapomenuta, zemřela. Zapomenuté jsou písně, kterých v životě hodně složila.