Giuditta Těstoviny |

Těstoviny Giuditta

Milé recenze o Giudittě Pastaové, kterou VV Stasov nazval „brilantní Italkou“, byly plné stránky divadelního tisku z různých zemí Evropy. A to není překvapivé, protože Pasta je jednou z vynikajících zpěvaček a hereček své doby. Říkalo se jí „jediná“, „nenapodobitelná“. Bellini o Pastovi řekl: „Zpívá tak, že jí slzy rozmazávají oči; Dokonce mě rozplakala.

Slavný francouzský kritik Castile-Blaz napsal: „Kdo je tato čarodějka s hlasem plným patosu a brilantnosti, předvádějící Rossiniho mladé kreace se stejnou silou a podmanivostí, stejně jako oldschoolové árie prodchnuté vznešeností a jednoduchostí? Kdo, oblečený v rytířské zbroji a elegantních šatech královen, se nám nyní jeví jako okouzlující milenec Othella, nyní jako rytířský hrdina Syrakus? Kdo spojil talent virtuosa a tragéda v tak úžasnou harmonii, strhující hrou plnou energie, přirozenosti a citu, dokonce schopnou zůstat lhostejný k melodickým zvukům? Kdo nás víc obdivuje vzácnou kvalitou své povahy – poslušností zákonům přísného stylu a kouzlem krásného vzhledu, harmonicky spojeným s kouzlem kouzelného hlasu? Kdo dvojnásobně ovládá lyrickou scénu, působí iluze a závist, naplňuje duši ušlechtilým obdivem a mukami rozkoše? Tohle je Pasta... Zná ji každý a její jméno neodolatelně přitahuje milovníky dramatické hudby.“

Giuditta Pasta (rozená Negri) se narodila 9. dubna 1798 v Sartanu nedaleko Milána. Již v dětství úspěšně studovala pod vedením varhaníka Bartolomea Lottiho. Když bylo Giudittě patnáct let, nastoupila na milánskou konzervatoř. Zde Pasta studoval dva roky u Bonifacia Asiola. Ale láska k opeře zvítězila. Giuditta, která opouští konzervatoř, se nejprve účastní amatérských představení. Poté vstupuje na profesionální scénu a vystupuje v Brescii, Parmě a Livornu.

Její debut na profesionální scéně nebyl úspěšný. V roce 1816 se rozhodla podmanit si zahraniční veřejnost a odjela do Paříže. Její výkony v italské opeře, kde v té době kraloval Catalani, zůstaly bez povšimnutí. Ve stejném roce Pasta společně se svým manželem Giuseppem, rovněž zpěvákem, podnikla cestu do Londýna. V lednu 1817 poprvé zpívala v Královském divadle v Cimarosově Penélope. Ani tato, ani jiné opery jí ale úspěch nepřinesly.

Ale neúspěch Giudittu jen podnítil. "Po návratu do své vlasti," píše VV Timokhin, - s pomocí učitele Giuseppe Scappa začala pracovat na svém hlase s výjimečnou vytrvalostí, snažila se mu dát maximální jas a pohyblivost, aby dosáhla rovnoměrnosti zvuku, aniž by opustila zároveň pečlivá studie dramatické stránky operních partů.

A její práce nebyla marná – od roku 1818 mohl divák vidět novou Pastu, připravenou dobýt svým uměním Evropu. Úspěšná byla její vystoupení v Benátkách, Římě a Miláně. Na podzim roku 1821 Pařížané s velkým zájmem naslouchali zpěvákovi. Ale možná začátkem nové éry – „éry těstovin“ – bylo její významné vystoupení ve Veroně v roce 1822.

„Hlas umělce, chvějící se a vášnivý, vyznačující se mimořádnou silou a hustotou zvuku v kombinaci s vynikající technikou a oduševnělým jevištním herectvím, udělal obrovský dojem,“ píše VV Timokhin. – Krátce po návratu do Paříže byla Pasta vyhlášena první zpěvačkou a herečkou své doby…

… Jakmile byli posluchači vytrženi z těchto přirovnání a začali sledovat vývoj dění na jevišti, kde neviděli stejného umělce s monotónními způsoby hry, jen převlékající jeden kostým za jiný, ale ohnivého hrdinu Tancreda ( Rossiniho Tancred), impozantní Médea („Medea“ od Cherubiniho), jemný Romeo („Romeo a Julie“ od Zingarelliho), dokonce i ti nejzarytější konzervativci vyjádřili své upřímné potěšení.

Se zvláštním dojmem a lyrikou předvedla Pasta roli Desdemony (Othello od Rossiniho), ke které se pak opakovaně vracela, pokaždé s výraznými změnami, které svědčily o zpěvaččině neúnavném sebezdokonalování, její touze hluboce porozumět a pravdivě vyjádřit postavu. Shakespearovy hrdinky.

Řekl velký šedesátiletý tragický básník Francois Joseph Talma, který zpěváka slyšel. „Madam, splnila jste můj sen, můj ideál. Máte tajemství, která jsem vytrvale a bez ustání hledal od začátku své divadelní kariéry, od té doby, co považuji schopnost dotýkat se srdce za nejvyšší cíl umění.

Od roku 1824 Pasta také tři roky vystupoval v Londýně. V hlavním městě Anglie si Giuditta našla tolik zapálených obdivovatelů jako ve Francii.

Čtyři roky zůstala zpěvačka sólistkou italské opery v Paříži. Došlo ale k hádce se slavným skladatelem a ředitelem divadla Gioacchinem Rossinim, v jehož četných operách tak úspěšně účinkovala. Pasta byl nucen v roce 1827 opustit hlavní město Francie.

Díky této akci se s dovedností Pasta mohli seznámit četní zahraniční posluchači. Konečně, na počátku 30. let Itálie uznala umělkyni jako první dramatickou zpěvačku své doby. Kompletní triumf čekal Giudittu v Terstu, Bologni, Veroně, Miláně.

Další slavný skladatel Vincenzo Bellini se ukázal být horlivým obdivovatelem umělcova talentu. V její osobě Bellini našel brilantní interpretku rolí Normy a Aminy v operách Norma a La sonnambula. Navzdory velkému počtu skeptiků dokázala Pasta, která se proslavila interpretací hrdinských postav v Rossiniho operních dílech, říci své vážné slovo v interpretaci Belliniho jemného melancholického stylu.

V létě 1833 navštívil zpěvák s Bellinim Londýn. Giuditta Pasta se v Normě překonala. Její úspěch v této roli byl vyšší než ve všech předchozích rolích, které zpěvačka předvedla. Nadšení veřejnosti bylo bezmezné. Její manžel Giuseppe Pasta napsal své tchyni: „Díky tomu, že jsem přesvědčil Laporte, aby zajistil více zkoušek, a také díky tomu, že Bellini sám řídil sbor a orchestr, byla opera připravena jako žádná jiného italského repertoáru v Londýně, proto její úspěch předčil všechna očekávání Giuditty i naděje Belliniho. V průběhu představení „uronilo mnoho slz a ve druhém dějství se strhl mimořádný potlesk. Zdálo se, že Giuditta se zcela převtělila do své hrdinky a zpívala s takovým nadšením, kterého je schopna pouze tehdy, když ji k tomu přiměje nějaký mimořádný důvod. Ve stejném dopise Giudittině matce Pasta Bellini potvrzuje v dovětku vše, co řekl její manžel: „Včera vaše Giuditta potěšila každého, kdo byl v divadle, k slzám, nikdy jsem ji neviděl tak skvělou, tak neuvěřitelnou, tak inspirovanou…“

V roce 1833/34 Pasta znovu zpíval v Paříži – v Othello, La sonnambula a Anne Boleyn. „Poprvé měla veřejnost pocit, že umělkyně nebude muset zůstat na pódiu dlouho, aniž by to poškodilo její dobrou pověst,“ píše VV Timokhin. – Její hlas výrazně vybledl, ztratil dřívější svěžest a sílu, intonace se stala velmi nejistou, jednotlivé epizody a někdy i celý večírek zpíval Pasta často o půl tónu, nebo dokonce o tón níže. Ale jako herečka se stále zlepšovala. Pařížany zaujalo především umění zosobnění, které umělkyně ovládala, a mimořádná přesvědčivost, s jakou zprostředkovala postavy jemné, okouzlující Aminy a majestátní, tragické Anne Boleyn.

V roce 1837 se Pasta po vystoupení v Anglii dočasně stahuje z jevištní činnosti a žije převážně ve své vlastní vile na břehu jezera Como. V roce 1827 koupila Giuditta v Bleviu na maličkém místě na druhé straně jezera vilu Rhoda, která kdysi patřila nejbohatší švadleně, císařovně Josefíně, Napoleonově první manželce. Strýc zpěváka, inženýr Ferranti, poradil koupit vilu a obnovit ji. Příští léto už tam Pasta přijel odpočívat. Villa Roda byla skutečně kouskem ráje, „blaženosti“, jak tehdy Milánčané říkali. Zámek lemovaný na fasádě bílým mramorem v přísném klasickém stylu stál na samém břehu jezera. Slavní hudebníci a milovníci opery se sem sjížděli z celé Itálie i ze zahraničí, aby osobně svědčili o své úctě k prvnímu dramatickému talentu v Evropě.

Mnozí si již zvykli na myšlenku, že zpěvák konečně opustil jeviště, ale v sezóně 1840/41 Pasta opět koncertuje. Tentokrát navštívila Vídeň, Berlín, Varšavu a všude se setkala s úžasným přijetím. Poté byly její koncerty v Rusku: v Petrohradě (listopad 1840) a v Moskvě (leden-únor 1841). Samozřejmě, že v té době byly Pastovy možnosti jako zpěvačky omezené, ale ruský tisk si nemohl nevšimnout jejích vynikajících hereckých schopností, expresivity a emocionality hry.

Zajímavé je, že turné v Rusku nebylo poslední v uměleckém životě zpěváka. O pouhých deset let později definitivně ukončila svou skvělou kariéru, když v roce 1850 vystoupila v Londýně s jedním ze svých oblíbených studentů v operních úryvcích.

Pasta zemřela o patnáct let později ve své vile v Blaviu 1. dubna 1865.

Mezi četnými rolemi Pasty kritika vždy vyzdvihla její výkon v dramatických a hrdinských rolích, jako jsou Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Pasta předvedla své nejlepší party se zvláštní vznešeností, klidem, plasticitou. „V těchto rolích byl Pasta sám o sobě milostí,“ píše jeden z kritiků. "Její styl hry, mimika, gesta byly tak ušlechtilé, přirozené, půvabné, že každá póza ji uchvátila sama o sobě, ostré rysy obličeje vtiskly každý pocit vyjádřený jejím hlasem..." Dramatická herečka Pasta však v žádném případě nedominovala zpěvačce Pasta: „nikdy nezapomněla hrát na úkor zpěvu“ a věřila, že „zpěvačka by se měla zejména vyvarovat zvýšených pohybů těla, které narušují zpěv a jen ho kazí“.

Nebylo možné neobdivovat výraznost a vášeň Pastova zpěvu. Jedním z těchto posluchačů se ukázal být spisovatel Stendhal: „Když jsme odcházeli z představení za účasti Pasty, šokovaní jsme si nemohli vzpomenout na nic jiného, ​​naplněni stejnou hloubkou pocitu, jako nás zpěvák uchvátil. Bylo marné pokoušet se podat jasný popis dojmu tak silného a tak mimořádného. Těžko hned říct, jaké je tajemství jeho dopadu na veřejnost. V témbru Pastova hlasu není nic mimořádného; nejde ani o jeho zvláštní pohyblivost a vzácný objem; jediné, co obdivuje a fascinuje, je jednoduchost zpěvu, vycházející ze srdce, strhující a dojímavá dvojnásobnou měrou i ty diváky, kteří celý život plakali jen kvůli penězům nebo zakázkám.