Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – silná, nebo pevná, zpěvná, silná, neměnná melodie; ital. canto fermo
V 15-16 století. téma velkého sborového díla. (někdy jen jeho části), vypůjčené skladatelem z existujících (světských, duchovních) melodií nebo jím složené a sloužící jako základ múz. formuláře. Předchozí C. f. forma byla cantus planus (dokonce zpěv), podle Tinktorise, sestávající z not neurčitého (ve skutečnosti velkého) trvání a charakteristických pro gregoriánský chorál (viz gregoriánský chorál). C. f. se stejně jako cantus planus psalo v notách velkého trvání a většinou se uvádělo v tenoru (odtud název tohoto hlasu: z latinského tenere – držím, tahám).
C. f. určil intonační obsah produktu, protože zbytek jeho hlasů byl obvykle postaven na melodice. otáčky C. f. ve volném rytmu. modifikace. Tyto deriváty z C. f. a jeho částí, podtémata byla imitativně přednesena jinými hlasy, což způsobilo jednotu skladby se známým kontrastním rytmickým vztahem k C. f. Ve velkých cyklech výroby, např. ve mších, s opakovaným konáním S. f. někdy se jeho varianty používaly v oběhu a hnutí (J. Despres – mše „Ozbrojenec“, části Gloria a Credo). S příchodem ricercar uprostřed. 16. století C. f. postupně přechází do této podoby v podobě provedení tématu ve dvojnásobném, čtyřnásobném zvětšení (A. Gabrieli a další) a stává se tak jedním z prvků, které fugu připravovaly. Odlišný výklad C. f. dostane se do toho. „tenorová píseň“ (Tenorlied) 16. století, ve sborových úpravách 17.–18. století. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – její melodie v sudých délkách je kombinována s kontrapunkčními hlasy, rytmicky a intonačně rozvinutější. Pokračování této tradice v 19. století. byly zpracovány Nar. písně I. Brahmse („Německé lidové písně“, 1858). Jako transformace starého principu používání C. f. Lze uvažovat o variacích na basso ostinato, které se rozšířilo v 17.–18. století.
Reference: Sokolov N., Imitace na Cantus firmus. Průvodce učením přísného kontrapunktu. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les „Tenors“ latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, „La Tribune de Saint-Gervais“, XIII, 1907, ed. vyd. – Aubry P., Recherches sur les „Tenors“ français …, P., 1907; Sawyer FH, The use and treatment of canto fermo holandskou školou patnáctého století, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, čís. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Jiskry EH, Cantus firmus ve hmotě a motetu. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.
TF Müller
