Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiuová

Triumf Angely Georgiou ve filmu „Tosca“

Angela Georgiou je krásná. Má na jevišti magnetismus. Jedna z královen belcanta se tedy nyní stala filmovou herečkou. Ve filmovém kolosu na motivy opery Pucciniho, podepsaného jménem Benoit Jacot.*

Rumunská zpěvačka dovedně „prodává“ svou vlastní image. Zpívá a reklamní stroj přemýšlí o srovnání ji s „božským“ Kallasem. Není pochyb – má „železnou“ hlasovou techniku. Slavnou árii „Vissi d'arte“ interpretuje s patřičným citem, ale bez nadsázky ve veristickém stylu; způsobem, jakým zachází se stránkami Rossiniho a Donizettiho, se správnou rovnováhou mezi estetikou cítění a povýšeností vůči modelům v neoklasickém vkusu.

Ale nejsilnější stránkou talentu Angely Georgiou je herecký talent. To dobře znají její četní obdivovatelé – štamgasti z Covent Garden. Ve Francii má obrovský úspěch, vyprodáno na videokazetách.

Osud této Toscy naštěstí není jako osud mnoha oper přenesených na filmové plátno. Zdá se, že tento film se vyznačuje estetickou novinkou: rafinovaným kompromisem mezi duchem kinematografie a duchem opery.

Riccardo Lenzi mluví s Angelou Georgiou.

– Natáčení ve filmu „Tosca“ se stalo nezapomenutelnou skutečností vašeho života, paní Georgiou?

– Práce na této Tosce byla nepochybně velmi odlišná od práce v divadle. Postrádá onu typickou auru, která vám nedovolí udělat chybu. Situace podle přísloví „buď udělat, nebo zlomit“: výlučná výhoda „zvířat jeviště“, ke kterým patřím. Ale tato práce pro mě znamená i dosažení cíle.

Myslím, že díky kinematografii mohou operu objevit a užít si ji nejširší masy veřejnosti. Vždy jsem však miloval operní filmy. Nemyslím jen tak uznávaná mistrovská díla jako Don Juan Josepha Loseyho nebo Kouzelná flétna Ingmara Bergmana. Mezi filmové verze, které mě od mládí fascinovaly, patřily oblíbené filmové adaptace oper s vaší Sophií Lorenovou nebo Ginou Lollobrigidou v hlavní roli, které se omezovaly na napodobování primadon.

– Jak se změní jevištní interpretace, pokud jde o její fixaci na film?

— Detailní záběry přirozeně dávají najevo mimiku a pocity, které v divadle mohou zůstat bez povšimnutí. Pokud jde o problém načasování, střelbu, aby bylo dosaženo dokonalé shody mezi obrazem a vokálem, lze několikrát opakovat, ale ve skutečnosti musí být hlas vytlačen z hrdla stejným způsobem, podle skóre. Poté bylo úkolem režiséra realizovat kombinace záběrů zblízka, flash-back, natáčení shora a další střihové techniky.

Jak těžké pro vás bylo stát se operní hvězdou?

– Každý, kdo byl vedle mě, mi vždy pomáhal. Moji rodiče, přátelé, učitelé, můj manžel. Dali mi možnost myslet jen na zpěv. Je nemyslitelný luxus umět zapomenout na oběti a co nejlépe vyjádřit jejich schopnosti, které se následně promění v umění. Poté se dostanete do přímého kontaktu se „svým“ publikem a vědomí, že jste primadona, ustoupí do pozadí. Když vykládám Touhu, plně si uvědomuji, že se se mnou ztotožňují všechny ženy.

– Jaký je váš vztah se svým manželem, slavným francouzsko-sicilským tenoristou Robertem Alagnou? „Dva kohouti v jednom kurníku“: šlápli jste si někdy na prsty?

Nakonec vše proměníme ve výhodu. Dokážete si představit, co to znamená studovat hru na klavír doma, mít k dispozici jednoho z nejlepších – ne, nejlepšího zpěváka světové operní scény? Víme, jak si navzájem zdůraznit své přednosti, a každá jeho kritická poznámka je pro mě příležitostí k nelítostné introspekci. Jako by člověk, kterého miluji, nebyl jen Roberto, ale také operní postava: Romeo, Alfred a Cavaradossi zároveň.

Poznámky:

* Tosca měla premiéru loni na filmovém festivalu v Benátkách. Podívejte se také na recenzi nahrávky „Tosca“, která tvořila základ soundtracku k filmu, v sekci „Audio a video“ našeho magazínu. ** Právě v tomto divadle se v roce 1994 odehrál triumfální „zrození“ nové hvězdy ve slavné inscenaci „La Traviata“ G. Soltiho.

Rozhovor s Angelou Georgiou zveřejněný v časopise L'Espresso 10. ledna 2002. Překlad z italštiny Irina Sorokina