Alexandr Afanasjevič Spendiarov |

Alexandr Spendiarov

AA Spendiarov mi byl vždy blízký a drahý jako vysoce talentovaný originální skladatel a jako hudebník s dokonalou, široce všestrannou technikou. … V hudbě AA je cítit svěžest inspirace, vůně barev, upřímnost a elegance myšlení a dokonalost dekorace. A. Glazunov

A. Spendiarov vešel do dějin jako klasik arménské hudby, který položil základy národní symfonie a vytvořil jednu z nejlepších národních oper. Hrál také vynikající roli při formování arménské skladatelské školy. Organickým zaváděním tradic ruského epického symfonismu (A. Borodin, N. Rimskij-Korsakov, A. Ljadov) na národní bázi rozšířil ideový, figurativní, tematický, žánrový rozsah arménské hudby, obohatil její výrazové prostředky.

"Z hudebních vlivů během mého dětství a dospívání," vzpomíná Spendiarov, "byla nejsilnější hra mé matky na klavír, kterou jsem rád poslouchal a která ve mně nepochybně probudila ranou lásku k hudbě." Přes brzy projevené tvůrčí schopnosti začal studovat hudbu poměrně pozdě – v devíti letech. Naučit se hrát na klavír brzy vystřídaly hodiny houslí. První tvůrčí experimenty Spendiarova patří do let studia na gymnáziu v Simferopolu: pokouší se skládat tance, pochody, romance.

V roce 1880 vstoupil Spendiarov na Moskevskou univerzitu, studoval na právnické fakultě a současně pokračoval ve studiu houslí, hraním ve studentském orchestru. U dirigenta tohoto orchestru N. Klenovského se Spendiarov učí teorii, skladbu a po absolvování univerzity (1896) odchází do Petrohradu a čtyři roky vede kompoziční kurz u N. Rimského-Korsakova.

Již během studií napsal Spendiarov řadu vokálních a instrumentálních skladeb, které si okamžitě získaly širokou oblibu. Patří mezi ně romance „Oriental Melody“ („K růži“) a „Oriental Lullaby Song“, „Concert Overture“ (1900). Během těchto let se Spendiarov setkal s A. Glazunovem, A. Lyadovem, N. Tigranyanem. Seznámení se vyvine ve velké přátelství, uchované až do konce života. Od roku 1900 žije Spendiarov především na Krymu (Jalta, Feodosia, Sudak). Zde komunikuje s významnými představiteli ruské umělecké kultury: M. Gorkij, A. Čechov, L. Tolstoj, I. Bunin, F. Chaliapin, S. Rachmaninov. Spendiarovovými hosty byli A. Glazunov, F. Blumenfeld, operní pěvci E. Zbrueva a E. Mravina.

V roce 1902, když byl na Jaltě, Gorkij představil Spendiarovovi svou báseň „Rybář a víla“ a nabídl ji jako zápletku. Brzy na jeho základě vzniklo jedno z nejlepších skladatelových vokálních děl – balada pro bas a orchestr, kterou Chaliapin uvedl v létě toho roku na jednom z hudebních večerů. Spendiarov se ke Gorkého tvorbě znovu obrátil v roce 1910, složil melodeklamaci „Edelweiss“ na text ze hry „Summer Residents“, čímž vyjádřil své vyspělé politické názory. V tomto ohledu je také příznačné, že v roce 1905 Spendiarov zveřejnil otevřený dopis na protest proti odvolání N. Rimského-Korsakova z profesury petrohradské konzervatoře. Vzpomínka na milého učitele je věnována „Pohřební předehře“ (1908).

Z iniciativy C. Cui v létě 1903 debutoval Spendiarov v Jaltě jako dirigent, úspěšně provedl první sérii Krymských skic. Jako vynikající interpret vlastních skladeb následně opakovaně vystupoval jako dirigent ve městech Ruska a Zakavkazska, v Moskvě a Petrohradu.

Zájem o hudbu národů obývajících Krym, zejména Arménů a krymských Tatarů, ztělesnil Spendiarov v řadě vokálních a symfonických děl. Pravé melodie krymských Tatarů byly použity v jednom z nejlepších a repertoárových děl skladatele ve dvou sériích „Krymských skic“ pro orchestr (1903, 1912). Na motivy románu X. Abovjana „Rány Arménie“ vznikla na počátku první světové války hrdinská píseň „Tam, tam, na poli cti“. Obálku publikovaného díla navrhl M. Saryan, což posloužilo jako příležitost k osobnímu seznámení dvou slavných představitelů arménské kultury. Finanční prostředky z této publikace věnovali výboru pro pomoc obětem války v Turecku. Motiv tragédie arménského lidu (genocidy) Spendiarov ztělesnil v hrdinsko-vlastenecké árii pro baryton a orchestr „Do Arménie“ na verše I. Ionisjana. Tato díla měla mezník v díle Spendiarova a připravila cestu k vytvoření hrdinsko-vlastenecké opery „Almast“ na motivy básně „Zajetí Tmkaberta“ od O. Tumanjana, která vypráví o osvobozeneckém boji arménského lidu v XNUMX století. proti perským dobyvatelům. M. Saryan pomohl Spendiarovovi s hledáním libreta a představil skladatele v Tbilisi básníkovi O. Tumanyanovi. Scénář napsali společně, libreto napsala básnířka S. Parnok.

Než začal Spendiarov skládat operu, začal shromažďovat materiál: sbíral arménské a perské lidové a ašugové melodie, seznamoval se s úpravami různých ukázek orientální hudby. Přímá práce na opeře začala později a byla dokončena poté, co se Spendiarov přestěhoval do Jerevanu v roce 1924 na pozvání vlády sovětské Arménie.

Poslední období Spendiarovovy tvůrčí činnosti je spojeno s aktivní účastí na budování mladé sovětské hudební kultury. Na Krymu (v Sudaku) pracuje na katedře veřejného školství a vyučuje v hudebním studiu, řídí amatérské sbory a orchestry, zpracovává ruské a ukrajinské lidové písně. Jeho činnost je obnovena jako dirigenta autorských koncertů pořádaných ve městech Krymu, v Moskvě a Leningradu. Na koncertě konaném ve Velkém sále Leningradské filharmonie 5. prosince 1923 spolu se symfonickým obrazem „Tři palmy“, druhou řadou „Krymských náčrtů“ a „Ukolébavkou“, první suitou z opery „Almast“ “ byla provedena poprvé, což vyvolalo příznivé ohlasy kritiků.

Přesun do Arménie (Jerevan) měl významný vliv na další směřování Spendiarovovy tvůrčí činnosti. Vyučuje na konzervatoři, podílí se na organizaci prvního symfonického orchestru v Arménii a nadále působí jako dirigent. Se stejným nadšením skladatel nahrává a studuje arménskou lidovou hudbu a objevuje se v tisku.

Spendiarov vychoval mnoho studentů, kteří se později stali slavnými sovětskými skladateli. Jsou to N. Chemberdzhi, L. Chodja-Einatov, S. Balasanyan a další. Byl jedním z prvních, kdo ocenil a podpořil talent A. Chačaturjana. Spendiarova plodná pedagogická a hudební a společenská činnost nezabránila dalšímu rozkvětu jeho skladatelské tvorby. Právě v posledních letech vytvořil řadu svých nejlepších děl, včetně nádherné ukázky národní symfonie „Erivan Etudes“ (1925) a opery „Almast“ (1928). Spendiarov byl plný tvůrčích plánů: dozrál koncept symfonie „Sevan“, symfonie-kantáta „Arménie“, v níž chtěl skladatel odrážet historický osud svého rodného lidu. Tyto plány však nebyly předurčeny k uskutečnění. V dubnu 1928 se Spendiarov silně nachladil, onemocněl zápalem plic a 7. května zemřel. Popel skladatele je pohřben v zahradě před jerevanskou operou pojmenovanou po něm.

Kreativita Spendiarovi vlastní touha po ztělesnění národně charakteristických žánrových obrazů přírody, lidového života. Jeho hudba zaujme náladou jemné lehké lyriky. Motivy sociálního protestu, neochvějné víry v nadcházející osvobození a štěstí jeho strádajícího lidu přitom prostupují řadou pozoruhodných skladatelových děl. Spendiarov svým dílem pozvedl arménskou hudbu na vyšší úroveň profesionality, prohloubil arménsko-ruské hudební vazby, obohatil národní hudební kulturu o umělecké zkušenosti ruských klasiků.

D. Aruťunov