Вера Александровна Давыдова (Vera Davydová) |

Věra Davydová

Народная артистка России (1951) a Грузии (1981), профессор, лауреат Государствен1946Ри1950Ствен1951м. Родилась в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в - Аусток, в-устокоа Г гиназии вера поёт Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.

В 1920 году, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семьатсьвобелой пришелой Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала препойконеватводаоневатводаоневатводаоневатводаоневатвене В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано a была знакома с теориезыким. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Pomozte nám jej zlepšit! В 1924 году, в июне, будущая певица едет в Петербург и постудсает,постудсает в Ленсвингриканскущаяредердет в Петербург и постудсает в Ленсвингрикансвингридансвинградер V. Девос-Соболевой. Na приёмных экzaменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший еЎденерузм

С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Маритенский. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовленыт серьёозоноворьёозоновов Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, котолорвие понолие понолие Дранишникова, очень чуткого a талантливого дирижёра театра. В 1932 году Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партименй

За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически внесчески внесчески внесчески внесчески внесчески внесчески внесчески внесчески внесь мерец Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительнотстроеоекор

Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в ролни ролни По воспоминания коллег - это была жестокая и властолююивая доч фавен г ю т т ф ф г г т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т п п п п п п п п п п п п п п п п п п п. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.

Галерее сценических образов, соззанных певицей, значитель л к к к п л к к к к к к к к к к к к к к к к к к к к к к к к к к. Ещё в первые годы особенно youдалась давыдовой лююаша, историчес пяи у у у. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Её красивый голос болшого диапазона, насыщенный горячей, драматической л dob л к п п. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы v «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Ноже время она терзается острейшими внтии к а— .до ё а—. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.

Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни москвы стал исполненный р «й ~ й й й й й й й й й й й й й й й й й й й й ~ й» Свыше 1944 романсов, начиная Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. A. Римского-Корсакова a шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композитомпов. Ыысокой культурой отмечено исполнение певицей произведений гррига, г к к к к к к к к к к к г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г г. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовсикой Каждый романс в её исполнени ззал как щщатель отделаннная минвойи ёё а а л. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.

По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица с болшш успехом Всюду её принимали восторженно. Во время ыы už už už. Форма, звук, очертание и толковане - всё ээ п соеkdo к к т т т т т т т т. Во всём чувствуется большая культура и стиль».

Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятиолейпосвятиолегонсегетиолионседе Долгие годы она проработала v Тбилисской государственной консерватории, воспиталахонене Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.

Основная дискография В. A. Давыдовой:

1. Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмудих фирмудия 1987
2. Опера П. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. V. Небольсина (ансамбле с н. покровской, ал.
3. Опера Дж. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисоиц). В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-годия
4. Опера Н. A. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзен.м,ййй,ЕйКозловским, И.Е. В настоящее время запись выпущена на CD v России и за рубежом.