Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Patti je jedním z největších představitelů virtuózního směru. Zároveň byla také talentovanou herečkou, i když její tvůrčí záběr se omezoval především na komediální a lyrické role. Jeden prominentní kritik o Patti řekl: „Má velký, velmi svěží hlas, pozoruhodný šarmem a silou impulzů, hlas bez slz, ale plný úsměvů.“

„V operních dílech založených na dramatických zápletkách Patti přitahoval spíše liknavý smutek, něha, pronikavá lyrika než silné a ohnivé vášně,“ poznamenává VV Timokhin. – V rolích Aminy, Lucie, Lindy umělkyně potěšila své současníky především opravdovou jednoduchostí, upřímností, uměleckým taktem – vlastnostmi, které jsou jejím komickým rolím vlastní…

Současníci našli zpěvákův hlas, i když nijak zvlášť silný, jedinečný svou jemností, svěžestí, pružností a brilancí a krása témbru posluchače doslova hypnotizovala. Patty měla přístup k rozsahu od „si“ malé oktávy po „fa“ třetiny. Ve svých nejlepších letech nikdy nemusela „zpívat“ na představení nebo na koncertě, aby se postupně dostávala do formy – od prvních frází se objevila plně vyzbrojena svým uměním. Plnost zvuku a bezvadná čistota intonace byla umělkyni zpěvu vždy vlastní a poslední kvalita se ztratila, až když se v dramatických epizodách uchýlila k vynucenému zvuku svého hlasu. Fenomenální technika Patti, neobyčejná lehkost, s jakou zpěvačka předváděla složité fiority (zejména trylky a vzestupné chromatické stupnice), budily všeobecný obdiv.

Osud Adeline Patti byl skutečně určen při narození. Faktem je, že se narodila (19. února 1843) přímo v budově madridské opery. Adeline matka zde jen pár hodin před porodem zpívala titulní roli v „Normě“! Adeline otec, Salvatore Patti, byl také zpěvák.

Po narození holčičky – již čtvrtého dítěte, ztratil zpěvaččin hlas své nejlepší kvality a brzy odešla z pódia. A v roce 1848 odjela rodina Patty do zámoří hledat své štěstí a usadila se v New Yorku.

Adeline se od dětství zajímala o operu. Často spolu s rodiči navštěvovala newyorské divadlo, kde vystupovalo mnoho slavných zpěváků té doby.

Když mluví o dětství Patti, její životopisec Theodore de Grave uvádí kuriózní epizodu: „Když se Adeline vrátila domů jeden den po představení Norma, během kterého byli účinkující zasypáni potleskem a květinami, využila chvíle, kdy byla rodina zaneprázdněna večeří. a tiše vklouzla do matčina pokoje. Dívka – v té době jí bylo sotva šest let – vlezla dovnitř, omotala kolem sebe deku, položila si věnec na hlavu – vzpomínka na nějaký triumf své matky – a důležitě zapózovala před zrcadlem s vzduchu debutantky hluboce přesvědčené o efektu, který vyvolala, zazpívala úvodní árii Norma. Když ve vzduchu zamrzl poslední tón dětského hlasu, přešla do role posluchačů, odměnila se zesíleným potleskem, sundala si věnec z hlavy a hodila ho před sebe, aby ho zvedla. mají možnost udělat co nejpůvabnější poklonu, kterou volala umělkyně vůbec nebo poděkovala svému publiku.

Adelinin bezpodmínečný talent jí umožnil po krátkém studiu u jejího bratra Ettora v roce 1850, ve věku sedmi (!), vystupovat na jevišti. Milovníci newyorské hudby začali mluvit o mladé zpěvačce, která zpívá klasické árie s nepochopitelnou dovedností na svůj věk.

Rodiče chápali, jak nebezpečná byla taková raná vystoupení pro hlas jejich dcery, ale tato potřeba nenechávala jiné východisko. Adeline nové koncerty ve Washingtonu, Philadelphii, Bostonu, New Orleans a dalších amerických městech mají obrovský úspěch. Procestovala také Kubu a Antily. Za čtyři roky vystupovala mladá umělkyně přes třistakrát!

V roce 1855 Adeline zcela zastavila koncertní vystoupení a začala studovat italský repertoár u Strakoshe, manžela své starší sestry. Byl to její jediný, kromě svého bratra, učitel zpěvu. Společně se Strakoshem připravila devatenáct partií. Ve stejné době Adeline studovala hru na klavír se svou sestrou Carlottou.

„24. listopad 1859 byl významným datem v historii divadelního umění,“ píše VV Timokhin. – V tento den stálo publikum newyorské hudební akademie u zrodu nové vynikající operní pěvkyně: Adeline Patti zde debutovala v Donizettiho Lucii di Lammermoor. Vzácná krása hlasu a výjimečná technika umělce vyvolaly hlučný potlesk veřejnosti. V první sezóně s velkým úspěchem zpívá v dalších čtrnácti operách a opět objíždí americká města, tentokrát s významným norským houslistou Ole Bullem. Ale Patty si nemyslela, že sláva, kterou získala v Novém světě, nestačila; mladá dívka spěchala do Evropy, aby tam bojovala za právo být nazývána první zpěvačkou své doby.

14. května 1861 předstupuje před Londýňany, kteří naplnili divadlo Covent Garden, v roli Aminy (Belliniho La sonnambula) a je poctěna triumfem, který předtím připadl snad jen Pastovi. a Malibran. V budoucnu zpěvačka představila místním milovníkům hudby svou interpretací partů Rosiny (Lazebník sevillský), Lucii (Lucia di Lammermoor), Violetty (La Traviata), Zerliny (Don Giovanni), Marty (Martha Flotov) a dalších. který ji okamžitě nominoval do řad světoznámých umělců.

Přestože následně Patti opakovaně cestovala do mnoha zemí Evropy a Ameriky, byla to právě Anglie, které zasvětila většinu svého života (tam se nakonec usadila od konce 90. let). Stačí říci, že po třiadvacet let (1861-1884) se za její účasti pravidelně konala představení v Covent Garden. Žádné jiné divadlo nevidělo Patti na jevišti tak dlouho.“

V roce 1862 vystupovala Patti v Madridu a Paříži. Adeline se okamžitě stala oblíbencem francouzských posluchačů. Kritik Paolo Scyudo, který se pozastavil nad jejím výkonem role Rosiny ve filmu Lazebník sevillský, poznamenal: „Fascinující siréna Maria oslepila, ohlušila ho cvakáním svých kastanět. Samozřejmě za takových podmínek nepřichází v úvahu ani Mario, ani nikdo jiný; všichni byli zatemněni – mimovolně je zmíněna pouze Adeline Patty, o její ladnosti, mládí, úžasném hlase, úžasném instinktu, nezištné zdatnosti a nakonec... o jejím dolu rozmazleného dítěte, pro které by nebylo ani zdaleka zbytečné poslouchat na hlas nestranných soudců, bez nichž pravděpodobně nedosáhne vrcholu svého umění. Především se musí mít na pozoru před nadšenými chválami, jimiž jsou ochotni ji bombardovat její laciní kritici – ti přirození, i když ti nejdobromyslnější nepřátelé vkusu veřejnosti. Chvála takových kritiků je horší než jejich kritika, ale Patti je tak citlivá umělkyně, že pro ni bezpochyby nebude těžké najít mezi jásajícím davem hlas zdrženlivého a nestranného, ​​hlas muže, který se obětuje. vše k pravdě a je připraven to vyjádřit vždy s plnou vírou v nemožnost zastrašit. nepopiratelný talent."

Dalším městem, kde Patty čekala na úspěch, byl Petrohrad. 2. ledna 1869 zpívala zpěvačka v La Sonnambula a poté následovala vystoupení v Lucii di Lammermoor, Lazebník sevillský, Linda di Chamouni, Nápoj lásky a Donizettiho Don Pasquale. S každým vystoupením Adeline sláva rostla. Na konci sezóny ji veřejnost poznala jako jedinečnou, nenapodobitelnou umělkyni.

PI Čajkovskij v jednom ze svých kritických článků napsal: „... Paní Patti, upřímně řečeno, je na prvním místě mezi všemi vokálními celebritami již mnoho let v řadě. Úžasný ve zvuku, skvělý v natahování a síle hlasu, dokonalá čistota a lehkost v koloraturách, mimořádná svědomitost a umělecká poctivost, s jakou předvádí každý svůj part, ladnost, vřelost, elegance – to vše se v této úžasné umělkyni snoubí v patřičném poměru a v harmonickém poměru. Jde o jednoho z mála vyvolených, které lze zařadit mezi prvotřídní prvotřídní umělecké osobnosti.

Devět let zpěvák neustále přicházel do hlavního města Ruska. Výkony Patty sklidily protichůdné recenze od kritiků. Petrohradská hudební společnost se rozdělila na dva tábory: Adelini fanoušci – „pattisté“ a příznivci dalšího slavného zpěváka Nilsona – „Nilsonisté“.

Snad nejobjektivněji zhodnotila Pattyiny herecké schopnosti Laroche: „Uchvacuje spojení mimořádného hlasu s mimořádným vokalizačním mistrovstvím. Hlas je opravdu zcela výjimečný: tato zvučnost vysokých tónů, tento obrovský objem horního rejstříku a zároveň tato síla, tato téměř mezzosopránová hustota spodního rejstříku, tento lehký, otevřený témbr, zároveň světlo a zaokrouhlené, všechny tyto vlastnosti dohromady tvoří něco fenomenálního. O dovednosti, s jakou Patty dělá váhy, trylky a tak dále, toho bylo řečeno tolik, že zde nenacházím nic, co bych dodal; Jen podotýkám, že asi největší chválu si zaslouží smysl pro proporce, s nímž zvládá jen hlasově přístupné obtíže... Její výraz – ve všem, co je snadné, hravé a ladné – je bezvadný, i když ani v těchto věci, které jsem nenašel, než plnost života, která se někdy vyskytuje u zpěváků s méně velkými hlasovými prostředky… Její sféra se nepochybně omezuje na lehký a virtuózní žánr a její kult první zpěvačky současnosti jen dokazuje, že veřejnost oceňuje tento konkrétní žánr nade vše a je připraven dát vše ostatní.

1. února 1877 se v Rigoletto konalo umělcovo benefiční představení. Nikdo si tehdy nemyslel, že v podobě Gildy se naposledy objeví před Petrohradem. V předvečer La Traviaty se umělkyně nachladila a kromě toho musela náhle nahradit hlavního interpreta Alfredova partu náhradníkem. Zpěvaččin manžel markýz de Caux po ní požadoval zrušení vystoupení. Patti se po dlouhém váhání rozhodla zpívat. V první přestávce se zeptala svého manžela: "Stále se mi zdá, že dnes zpívám dobře, navzdory všemu?" "Ano," odpověděl markýz, "ale jak bych to řekl diplomatičtěji, slyšel jsem tě v lepším stavu..."

Tato odpověď zpěvačce nepřipadala dostatečně diplomatická. Rozzlobená si strhla paruku a hodila ji po manželovi, čímž ho vyhnala z šatny. Poté, co se zpěvák trochu vzpamatoval, přesto dotáhl představení do konce a mělo, jako obvykle, obrovský úspěch. Nemohla však odpustit manželovi jeho upřímnost: brzy mu její právník v Paříži podal žádost o rozvod. Tato scéna s manželem získala širokou publicitu a zpěvačka na dlouhou dobu opustila Rusko.

Mezitím Patti pokračovala ve vystupování po celém světě dalších dvacet let. Po jejím úspěchu v La Scale Verdi v jednom ze svých dopisů napsal: „Takže Patti měla velký úspěch! Muselo to tak být!.. Když jsem ji poprvé (tehdy bylo 18 let) slyšel v Londýně, byl jsem ohromen nejen nádherným výkonem, ale také některými rysy v její hře, ve které už tehdy objevila se skvělá herečka… právě v tu chvíli… Definoval jsem ji jako mimořádnou zpěvačku a herečku. Jako výjimka v umění."

Patti ukončila svou jevištní kariéru v roce 1897 v Monte Carlu účinkováním v operách Lucia di Lammermoor a La Traviata. Od té doby se umělkyně věnuje výhradně koncertní činnosti. V roce 1904 znovu navštívila Petrohrad a zpívala s velkým úspěchem.

Patti se s veřejností navždy rozloučila 20. října 1914 v londýnské Albert Hall. Bylo jí tehdy sedmdesát let. A přestože jeho hlas ztratil na síle a svěžesti, jeho témbr zůstal stejně příjemný.

Patti strávila poslední roky svého života na svém malebně umístěném zámku Craig-ay-Nose ve Wells, kde zemřela 27. září 1919 (pohřbena na pařížském hřbitově Père Lachaise).