Jaroslav Krombholc |

Jaroslav Krombholc

Ještě relativně nedávno – před nějakými patnácti lety – nebylo jméno Yaroslava Krombholtze širokému okruhu milovníků hudby známé. Dnes je právem považován za jednoho z předních světových operních dirigentů, důstojného pokračovatele Václava Talicha a pokračovatele jeho díla. To druhé je přirozené a logické: Krombholtz je Talikhovým žákem nejen na dirigentské škole na pražské konzervatoři, ale také v Národním divadle, kde byl dlouhou dobu asistentem pozoruhodného mistra.

Krombholtz se vyučil u Taliha jako mladý, ale již dobře vzdělaný hudebník. Studoval skladbu na Pražské konzervatoři u O. Shina a V. Nováka, dirigování u P. Dedechka, navštěvoval hodiny A. Khaby a poslouchal přednášky 3. Nejedly na Filosofické fakultě Univerzity Karlovy. Krombholtz se však zprvu dirigentem nechystal: hudebníka více přitahovala skladba a některá jeho díla – symfonie, orchestrální suity, sextet, písně – zní z koncertního pódia dodnes. Ale již ve čtyřicátých letech věnoval mladý hudebník hlavní pozornost dirigování. Ještě jako student dostal poprvé příležitost dirigovat operní představení „talichovského repertoáru“ v Lidovém divadle a pokusil se proniknout do tajů dovedností svého mentora.

Samostatná práce dirigenta začala, když mu bylo pouhých třiadvacet let. V Městském divadle v Plzni inscenoval „Jenufu“, dále „Dalibora“ a „Figarovu svatbu“. Tato tři díla tvořila jakoby základ jeho repertoáru: tři velryby – česká klasika, moderní hudba a Mozart. A pak se Krombholtz obrátil k partiturám Suka, Ostrchila, Fibicha, Nováka, Buriana, Boržkovce – do jeho repertoáru se totiž velmi brzy dostalo to nejlepší, co jeho krajané vytvořili.

V roce 1963 se Krombholtz stal šéfdirigentem divadla v Praze. Zde Krombholtz vyrostl ve skvělého interpreta a propagátora české operní klasiky, vášnivého hledače a experimentátora na poli moderní opery, jak je dnes znám nejen v Československu, ale i v zahraničí. Stálý repertoár dirigenta zahrnuje většinu oper Smetany, Dvořáka, Fibicha, Foerstera, Nováka, díla Janáčka, Ostrchila, Jeremiáše, Kovarovitse, Buriana, Suchoně, Martina, Volprechta, Cikkera, Powera a dalších československých skladatelů a také Mozarta, který stále zůstává jedním z umělcových oblíbených autorů. Kromě toho věnuje velkou pozornost ruským operám, včetně Evžena Oněgina, Sněhurky, Borise Godunova, operám současných autorů – Prokofjevově Vojně a míru a Příběhu skutečného muže, Šostakovičově Kateřině Izmailové. A konečně nedávné inscenace oper R. Strausse (Salome a Elektra) a Wozzecka A. Berga mu vynesly pověst jednoho z nejlepších znalců a interpretů současného repertoáru.

Vysokou prestiž Krombholtze potvrzují i ​​jeho úspěchy mimo Československo. Po řadě zájezdů se souborem Lidového divadla v SSSR, Belgii, východním Německu je neustále zván k dirigování představení v nejlepších divadlech ve Vídni a Londýně, Miláně a Stuttgartu, Varšavě a Rio de Janeiru, Berlíně a Paříži. . Úspěšné byly zejména inscenace Její pastorkyně, Kateřina Izmailová, Prodaná nevěsta ve Vídeňské státní opeře, Cikkerovo Vzkříšení ve Stuttgartské opeře, Prodaná nevěsta a Boris Godunov v Covent Garden, Káťa Kabanová. “ a „ Enufa “ na nizozemském festivalu. Krombholtz je především operní dirigent. Přesto si najde čas na koncertní vystoupení jak v Československu, tak v zahraničí, zejména v Anglii, kde je velmi oblíbený. Obzvláště významnou část jeho koncertních programů zaujímá hudba XNUMX. století: jsou zde vedle československých skladatelů Debussy, Ravel, Roussel, Millau, Bartok, Hindemith, Šostakovič, Prokofjev, Kodai, F. Marten.

Kritik P. Eckstein popisuje tvůrčí obraz umělce: „Krombholtz je především lyrický dirigent a všechna jeho hledání a úspěchy se vyznačují jistou jemností a krásou. Dramatický prvek ale samozřejmě také není jeho slabou stránkou. Svědčí o tom jeho nahrávka ukázek z Fiebichova hudebního dramatu Nevěsta z Messiny, stejně jako nádherná inscenace Wozzecka v Praze. Talentu umělce jsou blízké především poetické nálady a luxusní zvuky. To je cítit v Dvořákově Rusalce, jím nahrané a kritikou uznávané jako snad nejdokonalejší interpretace díla. Ale ve svých dalších nahrávkách, jako je opera „Dvě vdovy“, Krombholtz ukazuje svůj plný smysl pro humor a grácií.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969